Fotografia en color (I): pel·lícula de colors
Elhuyar Fundazioa
Ja hem parlat de la pel·lícula, concretament en el número 88, sense començar a repetir el local de dalt a baix, sobre la seva base, analitzarem les peculiaritats de la pel·lícula de colors.
Abans d'avançar hi ha dues particularitats principals: una és la presència de pel·lícules de dues formes (convertible o amb diapositives i negativa) i una altra és l'adaptació de les pel·lícules a fonts de llum (a la llum natural o artificial).
La imatge positiva és revelada i formada directament per una emulsió col·locada a la llum de la càmera amb una pel·lícula convertible que produeix diapositives (o transparències). Les diapositives es poden veure mitjançant una font de llum projectant-la en una pantalla o en una superfície o mitjançant un visor. La majoria d'aquesta mena de pel·lícules es poden revegetar a casa, com la d'Ektachrome, Fujichrome i Agfacrome, mentre que la de Kodachrome, a causa del complex i secret procés de revelat que necessita, ha de ser revelada pel propi fabricador.
Els principals avantatges de la pel·lícula per a diapositives són poder revelar sense eines especials, obtenir una intensitat de color i precisió única i ser més barat.
Amb la pel·lícula negativa es revela l'emulsió a la llum de la càmera i s'obté una imatge formada per tons negatius i colors complementaris. Això és un pas intermedi i per a obtenir una imatge positiva és necessari fer còpies en paper. Totes les pel·lícules negatives de colors poden ser revisades a casa. Igual que en blanc i negre, es poden fer positives en el paper, però per a això és necessari un laboratori. A diferència de les diapositives, al positivar es poden enfosquir o aclarir les còpies i també es poden corregir o canviar els colors mitjançant filtres. Les còpies en paper de colors no requereixen cap mena d'eina i es poden realitzar tantes còpies com es desitgi dels negatius. Per al fotògraf que desitja moltes còpies, la pel·lícula negativa és una bona opció.
Tant des de les diapositives com des de les negatives es poden fer còpies en blanc i negre i des de les negatives es poden fer tant diapositives com còpies de les diapositives (quan parlem de revelat estarem més temps). L'elecció d'una pel·lícula no tanca el camí cap a altres formes, però els millors resultats els aconseguirem amb una pel·lícula preparada per a això.
Quant a la sensibilitat, igual que en blanc i negre, com més ràpida és la pel·lícula, més evident (i menor definició), i més definició s'aconsegueix utilitzant la pel·lícula més lenta que deixen les condicions de llum.
D'altra banda, d'una marca a una altra, a causa dels diferents tipus de tints, els colors no es reprodueixen de la mateixa manera i cadascun haurà de triar en funció dels resultats que desitgi obtenir. Algunes pel·lícules reprodueixen millor els colors “calents” (vermell-grocs) i unes altres els colors “freds” (blaus verds).
Recordant l'error de la reciprocitat (vegeu fotografia en el VIII; número 87), és molt més evident en les fotografies de colors, ja que al mateix temps que les pel·lícules perden sensibilitat, es perd contrast i densitat i es deforma el color. Per tant, no és recomanable utilitzar velocitats d'obturació superiors a 1 s i inferiors a 1/1000 s.
A l'hora de mesurar l'exposició (veure fotografia en X i XI; números 89 i 90) cal tenir en compte que les diapositives tenen una latitud d'exposició o contrast menor que les pel·lícules. En general, i sobretot en les diapositives, el càlcul de l'exposició ha de ser molt precís si no volem que el color es distingeixi. L'exposició excessiva i insuficient té un efecte diferent amb diapositives o negatives. En general, les diapositives accepten millor l'exposició insuficient que l'exagerada. En els negatius és igual. Per la seva major latitud, l'adequada densitat del color es pot obtenir al positivar. No obstant això, es recomana evitar una exposició insuficient.
Estructura de la pel·lícula de colors
La pel·lícula de colors està composta per tres capes d'emulsió en blanc i negre, col·locades una sobre una altra amb gran precisió. Cadascun d'ells és sensible a un color primari (blau, verd i vermell), dels quals se sintetitzen els altres colors. La capa superior respon al blau, la central al verd i la inferior al vermell.
Sota el blau es troba el filtre groc, la funció del qual és impedir que els raigs blaus de la llum passin als altres dos i desapareix en el revelat. La base i l'esquena són iguals a les del blanc i negre (veure fotografia en el núm. 88). Les quatre capes tenen un gruix inferior a 0,001 mm i tenen la capacitat de reproduir tots els colors. Totes les capes de blanc i gris neutre tenen la mateixa resposta. Les pel·lícules negatives presenten un color taronja fosc a causa del tint taronja que porten a reduir el contrast i a aconseguir una major precisió de color.
D'altra banda, com s'ha indicat en la introducció, les pel·lícules han d'estar adaptades a la font de llum o, cosa que és el mateix, a la temperatura de color de la llum del dia clar (a la temperatura de color de la llum del dia clar o a les llums artificioses). La denominada “llum blanca” és una mescla d'ones que abasta tots els colors de l'espectre. La composició d'aquesta mescla varia segons la font de llum. Per exemple, la llum de l'espelma té més vermell que el blau, en les ombres del dia net, a causa de la llum que arriba des del cel blau, predomina el blau... Cadascuna d'elles té la seva pròpia temperatura de color expressada en graus Kelvin.
Si s'utilitza la pel·lícula amb una font de llum aliena, es produeixen desviacions de color (igual que en interiors, a l'alba i al capvespre, predomina el vermell i en exteriors el blau). Una de les seves solucions (si no es desitja un resultat així), tal com es va esmentar en l'article de filtres (fotografia XIII; núm. 92), és la utilització de filtres correctors. Sense tenir en compte a l'hora de treure la foto, també es poden fer esclops en el laboratori amb filtres. Però sense oblidar que això serveix per a negatius, passant les diapositives per aquest procés.
Zu idazle
Zientzia aldizkaria
