Televisió d'alta definició (R.I.) TV)
Més o menys tots hem vist les imatges dels Jocs Olímpics de 1992, però molt pocs haurien vist aquestes imatges en Televisió en Alta Definició. I és que encara trigaran uns 10 anys fins que les televisions de la nostra llar tinguin aquest sistema.
En les següents línies analitzarem què és la Televisió en Alta Definició, però coneixerem primer la història de la Televisió que coneixem.
El sistema de televisió que coneixem actualment és el denominat PAL. Les característiques són: Té una resolució de 625 línies, una freqüència de camp de 50Hz, una relació d'imatge de 4/3 i les imatges en color.
Com l'any 1930 van començar les primeres emissions de televisió, aquestes característiques de la televisió no han variat, excepte el canvi de blanc i negre a color.
Des de la dècada dels 30, l'objectiu tecnològic de la televisió ha estat aconseguir una qualitat d'imatge equivalent a 35 mm de resolució de cinema.
En els anys 50 es va introduir el color, compatible amb el sistema en blanc i negre. Per a introduir aquesta novetat es realitza un canvi d'amplada de banda fins a 7,5 MHz.
Com amb la mateixa televisió es podia veure un senyal de colors, aquest canvi no va suposar un trauma, ni en les televisions domèstiques ni en els professionals. (Cal dir, no obstant això, que 15 anys després de la consolidació d'una forma de televisió en color).
Encara que aquest canvi va ser important, la resolució de la televisió era similar, lluny de les imatges del cinema.
En 1968 els japonesos van començar els estudis per a crear un sistema equivalent a 35 mm de format.
En 1970 la televisió pública japonesa NHK va presentar un nou model: Resolució de 1.125 línies, relació 5/3, amb freqüència 60 Hz i amplada de banda 30 MHz.
No obstant això, aquest sistema no s'ajusta a la resta de models actuals.
En els anys 70 i 80, la NHK va començar a utilitzar aquest sistema. Es van preparar equips d'enregistrament, emissió i recepció. Actualment, la Televisió d'Alta Definició japonesa emet emissions de 8 hores diàries a través del seu satèl·lit.
No obstant això, les empreses europees (Philips, Thompson, Bosch…), davant els objectius dels japonesos, van decidir no acceptar el nou model japonès en l'Assemblea del CCI reunida en Duvrovnik en 1986.
Per a idear un nou model de Televisió en Alta Definició a Europa, l'EVE ha creat el programa “Eureka 95” després de quatre anys de retard.
La raó per la qual es va inventar un altre camp era que el model japonès no s'ajustés al sistema PAL.
Aquest nou programa europeu té diferents aspectes:
EU 95 està investigant en l'equipament de producció i EU281 en la transmissió del flux binari.
Philips i Bosch han creat simultàniament una associació (BTS) per a preparar equips per al nou model europeu. Aquest nou model es caracteritza per:
1250/50Hz, relació 16/9 i amplada de banda de 30 MHz. Totes aquestes característiques coincideixen amb el model actual de televisió (1.250, que duplica als 625).
Així, a la fi de 1990, les coses no estaven molt malament a Europa. El model japonès ja estava en marxa, però els americans han proposat el seu nou model.
El model americà és compatible amb el NTSC i mentre els japonesos perden la seva última oportunitat, el projecte europeu s'allargarà una mica més. Es tracta de fixar la colorimetria, la relació de contrast i el model definitiu de relació d'imatge.
Situació actual
En Televisió d'Alta Definició coneixem 3 models que són incompatibles entre si.
el Japó
Es tracta del millor model de producció o producció, però el sistema de transmissió MUSE no pot dir el mateix (el sistema de transmissió MUSE no és realment Alta Definició).
La transferència de la pel·lícula al vídeo és bona i la conversió a la Televisió Europea en Alta Definició. Així mateix, els tubs de monitoratge són els millors.
Els equips treballen en el sistema digital i en l'enregistrament el senyal no és analògica. Les opcions d'ús dels equips són les mateixes que el sistema PAL.
Europa
La transmissió a través del sistema HD Mac és millor que la transmissió en MUSE. No obstant això, cal destacar que la utilització del sistema Dz/HD Mac per a la transmissió del senyal de TV en Alta Definició s'ha deixat per a 1995, és a dir, fins que es vegi la garantia d'HDTV digital.
Dz Mac és un model d'ús previ a la posada en marxa de la Televisió en Alta Definició. No és per tant d'Alta Definició. Thompson ha posat a la venda el receptor “Dz Mac 16/9 estereo” per 350.000 pessetes. Hi ha qui diu que això seria “televisió millorada”.
No obstant això, tant MUSE com HD Mac són sistemes analògics amb suport digital. A Europa hi ha dos formats en la Televisió en Alta Definició: Philips i Thomson.
Philips
De moment, la tecnologia dels equips és analògica, però com els magnetoscopis estan basats en el format 1”B de Bosch, en fer còpies es perd qualitat. Per tant, estan pensant a crear magnetoscopis digitals.
En tractar-se d'un petit equipament o equipament, la possibilitat de creació en equiparar-ho amb el sistema PAL és menor.
Thompson
Utilitzen equips digitals D1 per parelles o per grups (sistema de quadriga). Quin és l'avantatge d'aquest sistema? Encara que la càmera està especialment dissenyada per a la Televisió en Alta Definició, és possible utilitzar tots els equips D1 disponibles en el mercat. S'ha dit en una paraula, amb dos magnetoscopis tipus D1, un splitter i una càmera per a la Televisió en Alta Definició. (Aquí està la clau de Thompson. I és que el seu sistema no aconsegueix les 1.250 línies, per la qual cosa no és d'Alta Definició).
Si volguéssim rodar en el sistema PAL utilitzant el mateix model, bastaria amb utilitzar el D1 i la cambra convencional. A més, l'enregistrament digital no perd qualitat en les següents generacions. Segons la tendència actual, els sistemes digitals de mitja polzada estan dominant.
Problemes pendents de resoldre en Televisió d'Alta Definició
No val la pena analitzar per què el senyal de Televisió en Alta Definició no s'uneix a la xarxa terrestre actual. Perquè en el procés d'enregistrament d'aquesta mena de televisió hi ha dos grans problemes. Analitzem dos problemes amb una solució complexa:
Problema d'enfocament
L'enfocament és realment difícil, d'una banda, perquè aquest sistema té una alta definició i per un altre, el wiefinder de la cambra té molt poca resolució. Com el wiefinder de la cambra només té 10”, l'operador de càmera és gairebé impossible prendre el focus. Si hi ha poca llum, no diguem.
Vegem la diferència gràficament també en el sistema BH.UM (Unitat Mòbil d'Alta Definició) en el monitor de 39”, a vegades no se sap clarament quin és el punt enfocat. Com ja s'ha indicat, no han trobat encara solució a aquest problema.
El problema de la llum
Aquest segon gran problema sembla estar en vies de solució.
En Televisió d'Alta Definició necessita doble llum en el sistema PAL. De fet, d'una banda utilitza canonades i per un altre, la grandària del Taiget és major (1 1/4”). Alguns experts afirmen que necessitaria doble i triple llum respecte al sistema PAL.
Aquest problema es planteja amb la substitució de canonades per CCD/Fit, sistema Hypen Had, etc. Est seria el CD de tercera generació i hem de tenir en compte que amb aquest sistema en la televisió convencional es pot treballar amb la meitat de la llum necessària fins ara. Com a exemple, Matsushita té un prototip de CCD de 2/3 polzades.
Televisió d'alta definició a casa
Deixant a un costat el millor d'aquests sistemes o el que s'utilitzarà a Europa, analitzem el futur que la Televisió en Alta Definició entre a casa.
En l'actualitat, un monitor d'aquest sistema supera el milió de pessetes (50.000 lliures). A això caldria afegir el descodificador del senyal de satèl·lit. La grandària o mesura més adequada del monitor és de 30” (en el sistema PAL tenim 21”). L'àudio tindria 7 canals, com en els millors cinemes.
En conseqüència, necessitaríem gairebé tota la sala per a col·locar la televisió. L'espai físic que necessita no s'ha tingut en compte a l'hora de dissenyar aquest tipus de televisió. Si bé és un exemple molt curiós, al Japó, el país més avançat per a la Televisió en Alta Definició, aquest tipus de televisió no entra per la porta de la llar.
La distància més adequada per a veure aquesta televisió és de 3 metres. A més, cal col·locar-li 7 altaveus al voltant, per la qual cosa si no tens tota la sala per a això a casa no podràs comprar aquest tipus de televisió.
Però si la Televisió d'Alta Definició fos compatible amb el monitor del sistema PAL que tenim a la nostra casa, aquest senyal es veuria de dues maneres (veure esquema inferior).
Futur pròxim
Avui dia és més barat rodar en cel·luloide, però quan els preus baixen, algunes produccions cinematogràfiques es realitzaran en Televisió d'Alta Definició. La postproducció es realitzarà en aquest sistema i la projecció (no la projecció) es realitzarà en minicines preparats per a això.
No obstant això, les superproduccions continuaran fent-se per cel·luloide. I és que en recuperar el format de 70 mm, es tracta de la doble resolució d'aquest nou tipus de televisió.
L'entrada d'aquest sistema a les nostres llars serà una mica més tard. I és que encara queden molts problemes per resoldre: massa alt preu, excessius subministraments, falta d'agilitat, etc.
A més, tenim problemes tècnics amb el sistema PAL, i com és lògic, en necessitar un espai còmode per a veure la tele, no podem llevar les butaques ni els sofàs per la grandària de la tele.
Finalment, voldria acabar aquest article amb una anècdota. Bitor Estarrufi ha guanyat un important premi a Cannes 92 amb “El sol del codony”. Una part d'aquesta pel·lícula està filmada amb la càmera Betacam, el sistema PAL en 625 línies i en el públic a penes s'ha adonat de la reducció de la qualitat. Perquè era la història de la pel·lícula.
JAPONÈS: |
1.125/60 |
9/16 |
30MHz |
EUROPEU: |
1.250/50 |
9/16 |
30MHz |
B.O.E. : |
DSC HDTV |
9/16 |
Sistema digital amb espectre compatible. |
Zu idazle
Zientzia aldizkaria
