L'orgue d'Usurbil resouffle

Kortabitarte Egiguren, Irati

Elhuyar Zientzia

L'année prochaine, cent ans seront accomplis de la construction de l'orgue Mutin/Cavaillé-Coll de la paroisse du Sauveur d'Usurbil, et que 87 instruments ont apporté à Usurbil. Les années ne passent pas inutilement et, bien qu'étant un instrument bien entretenu, on apprécie le passage du temps en éléments mécaniques, vent et sonorité.
L'orgue d'Usurbil resouffle
01/10/2006 Kortabitarte Egiguren, Irati Elhuyar Zientzia Komunikazioa

(Photo: R. Carton)
La restauration des organes se fait selon une série de critères basés sur l'étude de leurs éléments, leur histoire et leurs modifications. Dans le cas d'Usurbil, par exemple, au cours de ces cent ans, des changements ont eu lieu dans certains registres de l'organe. Bien que les changements ont été effectués avec la meilleure volonté, ils ne correspondent pas aux critères actuels de restauration des organes et, en général, des œuvres d'art. Il convient donc de garder les journaux tels qu'ils étaient initialement.

Pour cela, les experts réfléchissent sur les changements qui peuvent être introduits dans l'amélioration de l'organe avec lequel ils touchent cet instrument, les organistes. Et c'est que, pour le bon développement du travail, la collaboration entre organistes et experts avec une vaste expérience et des connaissances en restauration est indispensable.

Le fabricant d'organes sélectionné pour la restauration de l'orgue d'Usurbil --DLFO (Manufacture d'Orgues) - est une entreprise avec une vaste expérience dans la restauration d'organes romantiques français. L'objectif principal du processus est de rendre à l'orgue originel - c'est-à-dire les apports sonores et techniques de Mutin, adaptés par Fernand Prince en 1920-, et d'incorporer à l'instrument de nouvelles et adéquates possibilités sonores au style de l'orgue, sans préjudice de sa structure.

C'est un long processus. Ils seront environ 10.000 heures de travail. Il s'agit d'une équipe de sept personnes qui ont commencé à démonter l'orgue le 13 septembre. Le responsable du projet est Denis Lacorre, qui, par exemple, après le démontage complet de l'orgue, prend plusieurs semaines pour penser et décider du chemin à suivre dans les travaux de restauration, pour expliquer aux organistes ce qu'ils vont faire et consulter avec eux différentes questions. Selon lui, "les travaux de restauration ont plusieurs étapes et nous avons en même temps plus d'un travail pour ne pas interrompre le travail".

Caractéristiques spéciales

Le français Denis Lacorre est un expert dans l'étude, la restauration et la reconstruction d'organes romantiques et symphoniques.
R. Carton

Cet organe a deux origines importantes, dont les plus importantes. Il était essentiellement un organe de salle. Cependant, son transfert à l'église d'Usurbil a subi diverses transformations, devenant un organe ecclésiastique. Bien qu'il conserve actuellement certaines des caractéristiques de l'orgue de salle, l'objectif n'est pas de récupérer cette origine.

Objectif XIX. Il s'agit de récupérer son style symphonique français au début du XXe siècle, en gardant toujours le caractère de Cavaillé-Coll. Entre autres choses, il est prévu d'effectuer la balustrade avant (environ un mètre ou un demi-mètre) et faire le tour de la coquille. De cette façon, il resterait comme il était dans son jour, c'est-à-dire que l'organiste se dirigerait vers l'orgue et la relation entre le directeur et l'organiste serait plus étroite.

De même, l'organe d'Usurbil a des caractéristiques techniques originales et particulières, qui ressemblent non seulement à notre environnement, mais dans le reste de l'État. Les claviers à main ont 64 notes et les pédales 34. Dans l'État espagnol, il n'y a pas d'orgue ayant la même extension de clavier que celui d'Usurbil.

De même, les cinq combinaisons réglables originales de Mutin sont des éléments de grand intérêt pour tous les organistes et les organistes. Si l'organiste veut changer de sonorité tout en touchant l'orgue, en appuyant sur une pédale changent les combinaisons préparées et les sons changent.

Le clavier avec 64 notes a été démonté le premier jour. Cependant, lors d'une visite préalable avec l'organiste Juan Luis Atxega, nous avons pu écouter plusieurs pièces.
R. Carton
Cette option a d'autres organes, mais l'organiste a besoin d'un assistant pour pouvoir changer ces combinaisons manuellement. Par conséquent, l'organiste qui agira dans l'orgue d'Usurbil a une certaine liberté dans ce sens. Toutes ces caractéristiques font d'Usurbil un instrument unique. Mais il aura bientôt cent ans et il est temps de lui donner une "agitation".

Jusqu'à vider l'intérieur de l'orgue

L'orgue a été démonté pièce par pièce. Laissez la boîte vide. Ils savent certainement que c'est un organe de fabrication unique. Cependant, ils ont vu que certains éléments en bois sont mangés par les pipes, il faut donc les renouveler. De plus, Denis Lacor ne pensait pas que la pipia viendrait si profondément, "mais nous sommes très habitués à ce problème".

Il semble un travail complexe, mais le démontage de l'orgue est relativement simple tant que l'instrument lui-même est bien connu. Ils suivent généralement une méthodologie. L'expert français Denis Lacorre a appris cette méthodologie avec d'autres organes et, en définitive, il souligne que c'est quelque chose qu'on apprend à faire et à faire. "Aujourd'hui, j'ai trouvé un reflet". Il ne fait aucun doute qu'il faut prêter attention aux caractéristiques de chaque instrument, mais, avec la coutume, il affirme que l'œuvre se réalise presque spontanément.

À l'intérieur de l'orgue il ya de nombreux éléments, chacun d'eux de grande taille. Tout d'abord, tous les éléments essentiels (soufflets, pièces mécaniques, boîtes à vent, boîtes d'expression, tuyauterie et consigne) seront nettoyés de haut en bas. Toutes les pièces de mécanique et soufflet doivent être démontées et rénovées.

Tireurs des cinq combinaisons. Dans l'orgue d'Usurbil on pourrait changer semi-automatiquement.
R. Carton

La boîte d'organes est le seul élément qui restera pratiquement intact. Il est en chêne et structure en pin carrasco (sapin à filetage rouge, très dur). Ils élimineront la poussière de la boîte d'organes et la structure, en leur donnant un traitement anti-poils et la moisissure. L'ébénisterie, quant à elle, est un liquide nutritif. Un plafond en bois massif sera fabriqué pour protéger l'orgue central, la pédale et le son des jeux les plus homogènes.

La restauration de caisses à vent ou de secrets est peut-être la partie la plus importante pour le bon fonctionnement de l'orgue. Pour que les caisses à vent soient fiables, il est nécessaire de les renouveler complètement. Et c'est que l'orgue fonctionne par le vent. Par conséquent, il est indispensable de doter à tout moment de suffisamment de vent pour produire du son. La faible ou instable fourniture de vent peut causer de graves problèmes. Par conséquent, les systèmes d'alimentation du vent ont progressivement été améliorés pour améliorer leur approvisionnement et obtenir un flux continu et stable. D'une part, ils recueillent l'air atmosphérique et le compressent pour le distribuer correctement. En définitive, il s'agit d'un système de captage et de stockage d'air.

Les secrets dirigent l'air comprimé aux tubes. Dans les secrets il y a beaucoup de tubes à qui tout doit être très bien calculé pour que le vent arrive. Autrement dit, vous ne devez avoir aucune fuite de vent. Ces secrets n'ont jamais été ouverts, quelqu'un sait ce qu'ils trouveront en eux. Ces tubes secrets sont fabriqués avec une peau spéciale, comme la peau de chevreau. Lorsque la chèvre est germée, un avortement se produit pour que la peau du chevreau n'ait pas de poil.

Denis Lacor pense que chaque secret prendra environ 600 heures à restaurer. Après ouverture et restauration, ces boîtes de chêne sont fermées avec une colle spéciale. Ils utilisent, entre autres, la queue élaborée avec des os et des nerfs de vaches ou du cuir de lapins. Ils utilisent des colles organiques au lieu de synthétiques.

Cet aspect était antérieur au démontage observé dans l'image supérieure de l'intérieur de l'organe.
R. Carton
Les tubes métalliques, quant à eux, seront nettoyés au moyen d'un compresseur à l'endroit où ils se trouvent, c'est-à-dire que plusieurs tubes ne seront pas conduits en France, à l'exception de jeux très détériorés. Ensuite, il est recommandé de resserrer tous ces tubes métalliques. Les corps perdent de la dureté au fil du temps et ne peuvent résister à la force du son. Alors le tube sonne mal, vibre et devient trop long. Cela se voit facilement dans les flûtes harmoniques.

Do, re, mi...

Lors de la restauration d'un orgue, l'œuvre la plus complexe du point de vue technique est peut-être le plaisir final pour tirer le meilleur parti de l'instrument. Cela dure généralement longtemps et laissent généralement ces définitions à la fin. Et c'est que les experts doivent réfléchir avec les organistes et avec ceux qui connaissent vraiment les organes de la maison.

En ce qui concerne l'harmonisation, Prince a accompli un excellent travail antérieur, qui a remonté et harmonisé l'instrument d'Usurbil. En conséquence, l'orgue de 1920 a été conservé pratiquement dans son intégralité. Il a une esthétique de Cavaillé-Coll et non le son des Mutines des années 20 - les timbres étaient durs et disproportionnés. La taille des tubes, des tailles et des matériaux fournissent un son noble et profond. Comme le disait Prince lui-même, le meilleur son est obtenu après avoir passé les organes par les mains de l'harmoniste.

Ils nettoieront toutes les pièces de haut en bas et les laisseront comme neuves.
R. Carton

Une fois les travaux de démontage et de restauration terminés, tout cela doit être remonté. Selon l'expert français, la reconstruction est un peu plus compliquée. En fait, chaque instrument est différent et ils doivent trouver leurs limites pour obtenir le meilleur résultat. "Le contrôle des limites de chaque instrument est essentiel pour une meilleure sonorité et une touche de clavier."

Le processus est long, mais une fois les travaux terminés, certains changements seront observés dans l'organe. Entre autres choses, il n'y aura pas de fuites de vent, de sorte que le son sera plus propre, à savoir plus doux et homogène dans l'ensemble de l'enregistrement. Ils veulent aussi enrichir l'orgue avec différents jeux de style symphonique, le XIX. Fin du XXe siècle Pour accueillir un vaste répertoire de grands compositeurs du début du siècle. Pour ce faire, ils incorporeront des jeux de grande puissance et l'organe sera plus fort. Son timbre est plus rond et offre une gamme plus large de jeux. Il faudra attendre environ deux ans pour écouter les pièces jouées dans l'orgue d'Usurbil, mais cela en vaut la peine.

Chronologie des organes d'Usurbil
La première nouvelle sur l'existence d'un organe dans la paroisse du Sauveur d'Usurbil date de 1572. Le Prix John apparaît dans le testament de l'ancien prêtre.
Cet orgue a eu une histoire conflictuelle. À cette époque, les fonctions sacerdotales/organistes ne se distinguaient pas et il n'y avait pas non plus de salaires pour l'organiste. En conséquence, surgirent à Usurbil des conflits de pouvoir entre un prêtre organiste et non un organiste. Pour éviter qu'à l'avenir ils se répètent, le licencié Miguel de Urdayaga a décidé de fonder une aumônerie au XVIIe siècle. dans la troisième décennie du XXe siècle. Le capital de cette aumônerie était exclusivement pour l'orgue, et Urdayaga a établi une série de conditions de convergence pour son utilisation, mais au lieu de calmer les conflits se sont intensifiés. Ils ont duré des années jusqu'à ce qu'ils aient vu la nécessité de construire un nouvel organe.
Le second orgue, construit entre 1666 et 1668, a été placé à côté de l'épître du chœur haut de l'église. L'instrument était petit et présentait au début de graves défauts de fabrication.
Sur l'image, la console et la façade de l'orgue. L'organiste regarde l'orgue, et il le fera aussi à Usurbil, une fois les travaux terminés.
(Photo: Paroisse San Salvador de Usurbil)
De 1801 à 1811, il y eut un autre petit orgue dans le village. Par la suite, en 1844, l'orgue oñatiarra José María Ugarte a été chargé de construire un nouvel orgue, selon le registre. Plusieurs réparations ont été faites entre 1847 et 1849. Ce nouvel instrument a coûté 29.500 réel plus l'ancien orgue.
XIX. Dans la seconde moitié du XXe siècle de nombreuses municipalités de Gipuzkoa (Azkoitia, Ordizia, Bidania, Loiola, Errezil, Tolosa, Bergara, San Sebastián...) importèrent de grands organes de France. La tendance à l'achat d'organes français remonte au XXe siècle. Il est resté jusqu'au début du XXe siècle. En 1920 un groupe d'usurbildarras, poussé par cette nouvelle mode de l'orgue français et dans le but de ne pas être moins que d'autres municipalités de la région, a décidé d'acheter un nouvel orgue. Guillermo Arana, alors curé d'Usurbil, signa le contrat pour l'acquisition de l'actuel organe Mutin Cavaillé-Coll, construit en 1907.
Les organes Cavaillé-Coll jouissaient d'une grande renommée. De 1855 à 1884, Aristide Cavaillé-Coll fut le premier et unique organisateur français à travailler en Euskal Herria. Il a construit une vingtaine d'organes.
Orgue d'Usurbil à l'emplacement initial du château du Baron de l'Éspée. Dans la partie inférieure de l'image, on peut voir la date à laquelle la photographie a été faite, en 1920, et un groupe d'infirmières, car à l'époque le bâtiment était utilisé comme hôpital.
(Photo: Paroisse San Salvador de Usurbil)
Cavaillé-Coll mourut en 1898 et l'atelier passa aux mains de Charles Mutin. Depuis longtemps, Mutin avait dirigé. Sous sa direction, Mutin/Cavaillé-Coll a construit et réparé plus de 700 instruments dans de nombreux pays de différents continents. Cependant, les instruments de qualité et de prestige sont ceux construits dans les premières années de l'entreprise. À cette époque appartiennent l'orgue monumental du Conservatoire impérial de Moscou ou celui d'Usurbil (1907). Ce dernier était initialement un orgue de salle dans le château d'Ilbarritz (dans la zone de Biarritz), avec trois claviers à main et une pédale.
Ce château appartenait au riche, excentrique et mélomane Baron de l'Espée. Le Baron aimait improviser et ses œuvres se concentraient sur des histoires d'amour, de vengeance, de mystère et de mort. Le baron invitait à ses séances la classe supérieure de Biarritz et Paris et les célèbres organistes, à profiter du son de l'orgue.
Aujourd'hui, les organistes du monde entier, surtout les Français, continuent à accorder une grande importance à l'instrument existant actuellement à Usurbil.
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