Mesurer l'ambiance des musées
L'objectif du projet européen AER est d'analyser les implications complexes des technologies utilisées dans les musées et le nombre croissant de spectateurs dans les œuvres d'art. Depuis 1996, les microclimatologues, chimistes et microbiologistes travaillent en équipe sous la supervision de Dario Camuffo.
Les scientifiques ont décidé de travailler simultanément dans quatre musées totalement différents d'Europe: Au Musée d'Art Visuel de Norwich, situé sur la Place Saint-Marc de Venise (situé sur la côte, reçoit de nombreux visiteurs, avec un climat très spécial dans la vallée du Pô et exposé aux polluants émis par les polygones industriels de la région), dans le Centre Sainsbury de Norwich (bâtiment moderne en verre et aluminium, siège plus qu'un simple conhistchorconhistchorchonchchchchchonchchchchchonis 2 musées «classiques» du XXe siècle). L'étude est conçue pour identifier les lieux les plus sensibles, mesurer les risques, proposer des solutions et, plus généralement, élaborer un guide de bonnes pratiques de soutien aux conservationnistes et aux architectes.
Selon Dario Camuffo, « l’approche multidisciplinaire est indispensable si l’on veut vraiment donner une protection maximale au patrimoine culturel. Dans chacune des salles étudiées, à mesure qu'elles vont affecter l'art, il faut comprendre d'une part les phénomènes thermodynamiques qui contrôlent les variables thermiques et hygronomiques, et d'autre part, suivre les signes des polluants chimiques ou biologiques transportés par le mouvement de l'air (…) Ce type de groupes nécessite un grand travail. Chaque membre de l'équipe doit toujours avoir des connaissances de base sur la discipline des autres.”
Mesures
Il existe de nombreuses variables en jeu : changements spatiaux de température et d'humidité, condensation en micropores et déformation de travaux, dispersion de polluants chimiques et de transvases de masses d'air, influence de la lumière et du rayonnement, précipitation de particules en suspension, détection et identification de polluants chimiques et de micro-organismes. Les mesures sont effectuées avec la plus grande précision. Pendant plusieurs jours (de préférence deux par an, en hiver et en été), les microclimatologues analysent systématiquement les sites par capteurs, mesurant la température et l'humidité dans des jours et des lieux différents.
Les données sont ensuite insérées dans les ordinateurs et utilisées pour réaliser une image tridimensionnelle des conditions atmosphériques des sites. Parallèlement, les produits chimiques et les microbiologistes prélèvent des échantillons pour effectuer des microanalyses en laboratoire et identifier les substances nocives.
Résultats
Bien que les examens ne soient pas terminés, certaines conditions ne conviennent pas. Dans le Museum, le chauffage et le système de climatisation génèrent des cycles nocifs au niveau de la température et de l'humidité. En suspension il y a trop de particules qui peuvent être déposées dans les tissus des peintures. De plus, la plupart des particules sont riches en calcium (libérées du plâtre des murs) et le calcium est particulièrement nocif. La situation est aggravée par des tapis et des aspirateur, ainsi que des secousses fréquentes des rideaux. Les analyses chimiques et biologiques ont également trouvé des niveaux élevés d'ozone et de composés de soufre, ainsi que des bactéries lipophiles qui se nourrissent des graisses des peintures.
Au Centre Sainsbury des Arts visuels de Norwich, les mesures ont montré que le design global du bâtiment cherche le bien-être et l'esthétique agréable des gens et non un microclimat adéquat qui peut influencer les œuvres d'art. Les structures métalliques et routières (soutenues par le système de ventilation) créent une atmosphère totalement instable. Et ce serait le principal moteur du ‘stress’ des œuvres d’art si elles n’étaient pas protégées avec du plexiglass. En définitive, en ce qui concerne le contenu interne, la santé environnementale de cette vitrine moderne n'est pas meilleure que celle des musées existants dans les bâtiments historiques.
« Des solutions concrètes peuvent être recherchées pour chaque cas. Mais dans le domaine de la conservation, l'expérience nous a appris que nous devons faire très attention et que nous devons analyser le stand dans son intégralité, car dans le reste des cas nous pourrions résoudre un problème mais en créer un autre. Nous avons besoin d’un juste équilibre, et ce n’est pas facile.»
Climatisation et contrôle de l'humiditéLes systèmes de climatisation émettent de l'air froid. Si le dispositif est près du sol, l’air froid qui est pompé est distribué horizontalement, car il est plus dense que le reste, en montant progressivement la ‘couche’ qui sépare cet air froid du reste. En outre, les visiteurs émettent CO 2 et vapeur d'eau à une température beaucoup plus élevée, qui s'élève et s'accumule dans les niveaux supérieurs du siège. Si le climatiseur est situé sur le toit, l'air froid se précipite comme si c'était la pluie, de sorte qu'il se mélange avec l'air ambiant et brise l'équilibre thermique. Bien que l'air froid puisse se séparer doucement, les mouvements de l'air autour des dispositifs génèrent des convergences. Les dispositifs de contrôle de l'humidité créent des brouillards à vapeur ou sèchent l'air. Idéalement situé au centre du siège et non pas à proximité des travaux les plus précieux, comme vous pouvez le voir souvent. |
Éclairage d'éclairageL'excès de lumière, d'origine naturelle ou artificielle, peut provoquer l'effet de serre et, en outre, toutes les lumières artificielles contiennent des composants destructeurs. Les rayons ultraviolets détruisent les pigments, agissent sur les fixateurs organiques et accélèrent les oxydations et autres réactions chimiques. La lumière visible provoque le chauffage, le séchage et la dilatation des structures. Et la lumière infrarouge égale ou pire. Tous ces dommages peuvent être évités en utilisant des fibres optiques. Une autre variable importante est l'emplacement de la source lumineuse. La lumière directe réchauffe trop les œuvres d'art et produit la déshydratation. L'installation de la lumière dans la partie inférieure génère un courant ascendant qui conduit à des opérations artistiques de poussière et d'autres particules dans l'air. Pour causer le moindre dommage, la source lumineuse devrait émettre des rayons de fréquence spectaculaires, de faible intensité, flous et de haut en bas (si au plafond nous n'avons pas de frais comme vache). |
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