Histoire récente à Ekain
Trésor caché
Les azpétioles sont quelques-uns des «coupables» de l'insolable situation actuelle entre de faibles débats et zestoa, puisque deux jeunes azpéiares ont trouvé le trésor d'Ekain en juin 1969, travaillant pour la Société des sciences Aranzadi. Pendant l'extraction d'échantillons dans les environs de la grotte, l'air froid sortait par un trou. Il semble que derrière il y a plus de trou. Le trou s'ouvrit et par lui ils entrèrent dans le récit. Ainsi, environ 20 mètres ont été parcourus, tandis que le trou s'ouvrait peu à peu. Soudain, sur un mur intérieur, ils ont trouvé des chevaux peints et d'autres figures, le trésor d'Ekain. J.M. Société Aranzadi Barandiaran et J. Après avoir visité la grotte d'Altuna et vu les peintures, il a été décidé de fermer Ekain.
Le temps et les faits survenus à Altamira ou à Lascaux ont montré que c'était la meilleure décision que l'on pouvait prendre pour fermer Ekain, mais alors il n'a pas suscité peu de critique. Alors qu'ils volaient la culture, c'était une mesure contraire à l'attraction touristique… Barandiaran, Altuna et la compagnie ont dû l'écouter. Santimamiñe, Arenaza de Galdamiz, Altxerri de Orio, Solacueva de Álava… sont un exemple du patrimoine qui s'est détérioré en étant ouvert au public, tandis qu'Ekain est un exemple de la conservation du patrimoine tel qu'il était. Et c'est que, comme l'ensemble des falaises des peintures d'Ekain et le trou qui l'occupe ont été trouvés le même jour, il n'y a eu aucune chance de mettre quelqu'un pour que quelque chose tombe en panne.
Pas de maladies à Ekain
Depuis 1969 rien n'a changé à Ekain. Les deux portes en fer placées au début sont toujours là, quelqu'un d'Aranzadi vient avec assiduité aux portes, l'électricité fixe n'a jamais été installée, le nombre de visites et l'âge (6 personnes de plus de 18 ans) sont limités, des lanternes sont utilisées et la visite est dirigée par un guide d'Aranzadi.
Les mesures prises ont permis à l'art rupestre d'Ekain de ne subir aucun dommage, ni blanc ni vert, ni aucune autre couleur.
Les visites dans les grottes produisent deux types de dommages à l'art rupestre, connu comme mal vert et mal blanc. La maladie verte est causée par la présence d'algues, de mousses, de champignons ou de spores bactériennes dans les vêtements et chaussures des visiteurs. Ces spores s'organisent en colonies et se reproduisent; parfois sans besoin de lumière (champignons et bactéries); parfois avec l'aide de la lumière et du dioxyde de carbone que produisent les visiteurs (algues, mousse). Les colonies forment un cycle chlorophyllique dans lequel les murs des grottes sont mis de vert pour couvrir les peintures. La maladie verte est combattue par des antibiotiques, fongicides ou algizidas.
La maladie blanche est beaucoup plus préjudiciable que la maladie verte, car sans toucher les peintures on ne peut résister. La maladie blanche se produit par la pose de calcaire sur le mur calcaire. Dans les grottes, les réactions entre carbonate de calcium et bicarbonate se produisent spontanément, mais en raison des visites, en augmentant la température et en produisant du dioxyde de carbone, les réactions changent et apparaissent cristallines. Ce qui s'est passé dans la grotte de Lascaux a révélé la relation entre les visites et les maux des peintures.
Malgré les mesures prises en son temps, Ekain n'a pas de maladie, mais il a beaucoup à montrer. La grotte d'Ekain est devenue très connue dans le domaine de la recherche préhistorique, en raison des images rupestres qui y sont conservés. La peinture d'Ekain est indispensable dans tous les travaux qui veulent étudier le paléolithique. Au total, il y a 70 images dans Ekain, 64 peintures et 6 gravures. En outre, certaines peintures portent également gravé. Bien que dans la plupart des peintures la couleur noire a été utilisée, dans les cinq, vous pouvez voir mélangé avec l'ocre. Le cheval est le plus abondant, avec des bisons abondants; on peut voir des cerfs et sauvages, un saumon et, enfin, un couple d'ours. Selon les experts, les peintures correspondraient au Magdaleniense Media et Superior, il y a entre 12.000 et 15.000 ans.
Est-ce un trésor caché ?
Si peu d'occasions de montrer… et voir ? Il est clair que la décision de fermer Ekain était correcte, parce que si elle avait été laissée ouverte, peut-être aujourd'hui il n'y aurait rien à voir. Cependant, la décision de garder le trésor peut aussi avoir un point de contradiction, parce que si personne ne l'a à voir, pourquoi? La Société des sciences Aranzadi reconnaît que de plus en plus de personnes demandent à visiter la grotte d'Ekain. D'autre part, les portes d'Ekain sont fermées pour les jeunes, intéressés ou non, car la visite des moins de 18 ans n'est pas autorisée. Donc, si la conservation du patrimoine et l'éducation dans sa conservation est un travail de tous, pourquoi ne pas donner la même chance à tous? Dans ce genre de pensées, les progrès qui ont été donnés dans le domaine des répliques des grottes aux Aranzadi sont venus très bien. Et les deux projets qui ont émergé avec cette intention de les conserver.
Bi Juin
Cependant, d'où les différences entre les échassiers et les faibles débats. Et c'est que pour que les gens puissent la visiter, chacun veut sa réplique près de son peuple, et chacun a son projet.
Les municipalités du Bajo Deba ont vu dans le projet d'Ekain l'occasion d'aider à sortir de la vallée de la crise dans l'espoir de renforcer le tourisme. Pour ce faire, un projet de quatre constructions a été préparé couvrant un environnement naturel de 40 hectares et différents domaines pour les visiteurs potentiels, mettant toute une journée pour les visiteurs potentiels de passer par là.
Le projet consisterait en un bâtiment d'accueil, un autre de 1374 mètres carrés qui abriterait la réplique, un centre d'expositions archéologiques et esthétiques, un centre d'expositions de nouvelles avant-gardes et, enfin, un centre d'atelier de mythologie et d'expression. Tout ce qui précède se situerait dans la vallée d'Astigarribia, sur la rive gauche du fleuve Deba et sur les terrains de Mutriku, à quatre kilomètres du noyau urbain.
Le projet de Zestoa se déroulerait dans le quartier de Sastarrain à 500 mètres de la grotte originale et à quelques kilomètres du centre urbain. Selon le projet de Zestoa, la protection de tout Sastarrain serait intégrée dans un plan spécial récemment approuvé pour préserver l'environnement de la grotte. Dans la réplique seraient faites des peintures de la galerie de chevaux, l'ensemble des ours et l'environnement de la galerie d'ours, et la tête d'un cheval. Un budget de 500 millions pour préserver l'espace protégé de Sastarrain, répliquer la grotte et transformer le palais Lili en musée. La réplique d'Ekain, avec la station thermale, la proximité de Loiola d'un côté et la côte de l'autre, et la récente pépinière d'Iriakaitz, supposerait un point d'intérêt pour Zestoa.
Technique de mise à jour du passé
Les dernières nouvelles publiées dans la presse quotidienne indiquent que le projet de Zestoa avance. Et il est vrai que le débat a été nouveau et que le débat est là, mais pour le but de cet article ne dit pas beaucoup, parce que l'objectif principal est d'expliquer la technique de faire des répliques de grottes.
Les répliques sont réalisées par la protection et la diffusion du patrimoine, c'est-à-dire par la diffusion de la culture. La première réplique d'une grotte a eu lieu dans les années 60, lorsque les Allemands ont répliqué une partie de la grotte d'Altamira pour le « Deutsches Museum » de Munich. Le gouvernement espagnol a autorisé les Allemands à répliquer, mais en échange ils ont dû en faire un autre sous le jardin du Musée d'archéologie de Madrid. La réplique suivante a eu lieu en France, à Lascaux de Dordonia, en 1990. C'est une copie très fidèle, réalisée dans le sous-sol. L'air est à la même température que la grotte d'origine et à travers la musique on rappelle le goutte à goutte des grottes préhistoriques.
Peu après, la réplique de la grotte de Niaux a été faite à Tarascon, en France, mais dans ce cas dans un musée. Ce sont les répliques faites à ce jour. La réplique d'Altamira est un projet déjà en cours qui sera également réalisé dans un musée. Mais ce projet a une particularité, contrairement à ce qui se passait jusqu'ici, dans la réplique d'Altamira on prétend reproduire la végétation foulée par ces gens qui, en plus de la grotte, ont réalisé les conditions géophysiques et les peintures de la terre de l'époque. Vous saurez bientôt si vous pouvez le faire avec Ekain.
Allée de la grotte
En recueillant les particularités des décors du monde de l'art, du cinéma et du théâtre, on utilise la technique Fac-simile pour réaliser des répliques des grottes. À travers le fac-similé, l'œuvre ancienne est reconstruite en taille réelle et en trois dimensions. La photographie est à la base de la technique fac-simile. Bien que la théorie soit très simple, la première difficulté est la bonne collecte de données. Ensuite, la photographie du mur de la grotte est projetée dans l'atelier sur le mur de la réplique, en respectant les deux dimensions du point de vue (focal et positionnel) et sans déformation, c'est-à-dire en taille et forme naturelle. Ce serait comme faire un calque, tant pour la reconstruction du mur que pour la reconstruction de peintures et gravures.
La reconstruction du mur proprement dit se compose de deux phases distinctes, une copie des volumes et reliefs généraux et la restauration minérale du mur. Pour la réalisation de la première phase on utilise la stéréo (technique photographique) en élaborant des moules de polyester stratifiés. Les moules sont légers et amovibles. Pour la restauration minérale on travaille sur le moule extrait dans la première phase. À partir de minéraux naturels (sable, argile, silice, etc.) Compositions acryliques, faciles à manipuler, qui prennent en charge toutes les techniques de moulage, qui permettent l'utilisation de toute la gamme de couleurs, qui permettent de réaliser des corrections et qui permettent de réaliser des jonctions non visibles. Mur qui conserve tout le résultat, réalisme et fiabilité; mur et, dans le même temps, un moule de longue durée, qui est fabriqué dans l'atelier, est respecté, porté, placé sur le lieu à exposer et parfaitement adapté.
Une fois la copie du mur réalisée, une copie des peintures et des gravures sera réalisée. Dans ce cas, on utilise aussi l'image projetée, en ajoutant l'original sur le fac-similé. Pour que les couleurs originales soient respectées, on utilise les mêmes colorants que ceux utilisés par les artistes préhistoriques : la terre, le charbon et les oxydes naturels. Dans les outils de restauration, de tout, des pinceaux plus fins à l'ordinateur le plus moderne: le pinceau permet un travail concret, tandis que l'ordinateur peut fournir plus d'informations sur la photo, divisant l'image par points et isolant chaque nuance. De même, les gravures sont réalisées, car dans les moules acryliques il est facile de réaliser toutes sortes de coupes.
Les experts estiment que cette technique est celle qui a le plus de mérite pour la recherche, car vous pouvez voir dans quelles conditions il a été réalisé dans la réalisation du travail, mais il est plus que cela. Et c'est qu'avec ce genre de techniques, quelque chose qui jusqu'ici a été réservé à quelques-uns est mis en vue de tous. Et le passé, comme le futur, étant de tous, est nécessaire pour tous. Txepetxe en sait un peu.
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