Article d'entrada
Elhuyar Fundazioa
Aquest article d'introducció a la fotografia pretén donar inici a una nova secció dedicada a aquest tema.
És una afició molt estesa en l'actualitat.
Més o menys tots hem tingut alguna càmera fotogràfica a les nostres mans i tots hem tret alguna foto. En l'actualitat no es requereix cap formació tècnica o artística. No obstant això, moltes vegades els resultats amb només prémer el botó no són els desitjats i, sens dubte, prenent consciència del funcionament de la cambra, coneixent certes normes artístiques i ajudant a l'experiència, aquests resultats podrien millorar-se molt. Aquest és l'objectiu d'aquesta secció: ajudar a millorar aquests resultats mitjançant l'anàlisi de les nocions bàsiques de la fotografia. O simplement submergir-se en l'atractiu món de la fotografia.
Francis Frith, Samuel Bourne, Lewis Carroll i Julie Cameron van ser els encarregats de treure fotos (XIX. En la segona meitat del segle XX), l'activitat fotogràfica era molt complexa. Exigia un treball que no estava preparat per a qualsevol cosa i des del nostre punt de vista difícilment podem pensar en el que significava treure fotos d'aquella època. L'emulsió fotogràfica era de col·lodió humit, que havia d'estendre's en làmines de vidre poc abans de la presa de la foto (ja que la seca no era sensible a la llum); immediatament després de la fotografia calia revelar les làmines; aquest procés només podia realitzar-se en una foscor total (per tant, calia portar una botiga negra que fos laboratori); a més, la cambra era extremadament pesada. Per tot això, la fotografia va estar en mans d'uns pocs fins que George Eastman va fer les seves aportacions.
Des de llavors, treure fotos és cada vegada més fàcil, a causa dels avanços tècnics.
Amb el pas del temps, la fotografia s'ha convertit en una important eina científica i documental, així com en una eina creativa pròpia.
És difícil adonar-se del que la fotografia ha obert a la nostra visió del món, que ens ha convertit en una cosa quotidiana.
La fotografia és el resultat de la unió de dos fenòmens que no es van relacionar en un principi però que es coneixen des de fa temps: la cambra fosca i l'ennegriment a la llum de les sals de plata.
La cambra fosca (càmera fotogràfica en definitiva) es basa en el principi de cambra fosca. En una habitació fosca amb només un emocionat, si s'introdueix la llum reflectida per objectes aliens a ella, la imatge d'aquests objectes es forma a l'inrevés en la paret anterior. Es coneix abans de l'Edat Cristiana i es va utilitzar per a veure els eclipsis solars i dibuixar-los després.
D'altra banda, els alquimistes medievals coneixien una substància química que alterava la seva tonalitat a causa de la llum. Es va dir “plata córneo” al compost que nosaltres diem clorur de plata.
Thomas Wedgwood va ser el primer a intentar conjugar aquests dos fenòmens (cap a 1800). Va obtenir imatges en paper de nitrat de plata, però no va aconseguir consolidar-les. Niepce va ser el primer a aconseguir-ho.
La fotografia és un procés de conservació sostenible d'imatges en una pel·lícula i paper a través de la llum i les substàncies químiques. A través d'una càmera, una pel·lícula o làmina, una imatge enfocada es posa a la llum durant un temps limitat, a la qual arriba la llum que reflecteix aquesta imatge. En la fotografia en blanc i negre, la pel·lícula o làmina està coberta per una emulsió de sals de plata. Les parts de la pel·lícula o làmina que han arribat a la llum, després d'haver-les en uns banys adequats, s'ennegrits amb diferent intensitat depenent de la llum que els hagi arribat.
D'aquesta forma s'obté el negatiu de la imatge i es pot imprimir de dues formes: per contacte i per projecció. D'una manera o un altre, la llum que passa en negatiu arriba al paper cobert per una emulsió especial. En aquest paper es mostraran clarament els tons foscos en negatiu, ja que hi ha hagut menys llum passada i viceversa, fent positiva la imatge que abans era negativa i d'acord amb els tons de la imatge de la realitat. En fotografia a color les pel·lícules tenen tres emulsions, cadascuna d'elles sensible a un color bàsic (vermell, verd i blau).
El món és la matèria primera de la fotografia. Però si aquest món no fora per la llum, no el veuríem, ni arribaríem a les pel·lícules de les càmeres. Per a entendre què és una foto, necessitem entendre què és la llum.
Aquesta llum blanca procedent del sol està formada per ones de diferents longituds que ens fan veure diferents colors. Els cossos capten unes ones i reflecteixen unes altres. Per això veiem colors diferents. L'objecte blanc reflecteix tota la llum que li va i no capta res. El negre capta tota la llum i no reflecteix res. L'objecte de color vermell reflecteix sobretot l'ona vermella de l'espectre.
L'ull capta la llum reflectida pels objectes. Aquesta llum penetra per la pupil·la, la llum impressiona la retina situada en la vora oposada al globus ocular, on es forma la imatge inversa dels objectes. Aquesta informació es transmet al cervell com un impuls nerviós. El color i la intensitat de la llum són les cèl·lules denominades cons i bastons.
La càmera de fotos capta les imatges molt semblants a l'ull humà. La llum, travessant l'obertura de l'objectiu, arriba a la pel·lícula retina de la càmera. Aquesta llum, igual que la de l'iris, es pot regular mitjançant un diafragma. L'objectiu està format per lents que, igual que les lents de l'ull, enfoquen les imatges, que també es formen a l'inrevés.
Però, encara que aquestes similituds són importants, també hi ha diferències que cal tenir en compte perquè no pensem que hi ha molta diferència entre el vist pels ulls i el vist per la cambra. La cambra no discrimina, recull tot el que té davant. Per això, hem d'intentar simplificar-ho perquè la foto no resulti confusa i pesada. La càmera no enfoca per si mateixa. Si tot el que mirem des del visor ens apareix enfocat, la càmera només traurà el que està a la distància d'enfocament. Per tant, haurem de posar en la cambra la distància que ens interessi.
La pel·lícula augmenta el contrast, la qual cosa ens obliga a deixar foscos els poc il·luminats per a poder treure les zones il·luminades d'una imatge, o viceversa. La fotografia té només dues dimensions, sent la imatge plana. Per a poder obtenir la tercera dimensió s'haurà d'actuar amb les línies o perspectiva dels components de la figura i amb la il·luminació.
GEORGE EASTMAN. Industrial i inventor estatunidenc (1854-1932). Va aconseguir que l'afició que havia estat fins llavors en mans d'uns pocs, s'estengués al poble pla. En 1880 comença a fabricar làmines seques més sensibles a la llum que les de col·loides humits. Però la veritable revolució es va produir en 1885 amb la invenció de la pel·lícula rodada. Tres anys després va publicar la cambra portàtil “kodac” que utilitzava la pel·lícula embolicada. Es podien treure 100 fotos i s'havia d'enviar amb càmera al revelat. Un any després va crear la cambra “Brownie”, que el propi usuari podia carregar i descarregar. Les fotografies obtingudes eren rodones per a evitar que es notés el desenfoqui de les cantonades. NICEPHORE NIEPCE. Físic francès (1765-1833). Va ser el primer que va aconseguir consolidar químicament la imatge projectada en la cambra fosca, convertint-se en l'autor de la primera fotografia coneguda en la història (1827). Es veu la teulada d'una casa i va trigar vuit hores a sortir. Va substituir la plata per temes litogràfics, cobrint una placa de plom i zinc amb un betum blanc que s'enduria per la llum, deixant la imatge reflectida. JACQUES LOUIS DAGUERRE. Inventor francès, d'origen basc (1787 1851). Va treballar al costat de Niepce. Escurçant l'exposició il·luminada a 20 minutos i amb un equip de més de 50 kg, en 1837 va obtenir la primera foto de la placa de coure, denominada “dagerrotipo”. Un dels errors era la impossibilitat de realitzar còpies. W.H. FOX TALBOT. Físic britànic (1800-77). En 1839, en contraposició al daguerreotip, va inventar el procés dels “calotipos”. Va reduir el temps d'exposició, encara que no va aconseguir la qualitat del francès. A ell es deu la invenció del procés negatiu/positiu, que va permetre fer còpies de la mateixa exposició i el treball de la imatge sordesa. S'ha considerat com el pioner de la fotografia moderna. |
Zu idazle
Zientzia aldizkaria
