Faux objets anciens
Les contrefaçons ont été récemment titulaires de journaux. Récemment (l'année dernière en particulier) il y avait un débat fort sur le fossile Archaeopteryx, qui a confirmé qu'il n'était pas falsification. A un art, une histoire ou un préhistorique un musée doit garantir l'authenticité de tous ses objets. Au British Museum, il y a un groupe de scientifiques qui s'occupent de cette tâche. La tâche principale de ce laboratoire, souvent en utilisant des objets de la collection du musée, est de faire des recherches de base. Il réalise des études de datation des objets, ainsi que des technologies qu'il utilisait pour analyser la composition d'objets anciens et pour élaborer des objets.
Lorsqu'un objet est considéré comme suspect, il réalise sa première échelle dans ces laboratoires, car la connaissance scientifique de ce qui peut être derrière l'objet est très importante.
Il existe deux types de cas: En fait, à Londres, les marchands d'antiquités offrent au musée un objet à acheter. Un autre 50% provient de la collection interne du musée. XIX. Au XIXe siècle et au début de ce siècle, de nombreux philanthropes donnaient au musée de vastes collections de plus de 20.000 pièces. Il était impossible d'analyser chaque pièce. Ainsi, la réalisation de nouveaux catalogues ou la réorganisation de collections par le musée a parfois généré des débats sur l'authenticité.
Les experts, en regardant simplement ou avec le microscope optique, peuvent dire beaucoup de choses sur un objet. Ils peuvent indiquer si l'objet a été fondu dans le moule ou à la main (marteau).
Le bain d'argent était très compliqué. Jusqu'à la fin du XXe siècle. Les experts séparent immédiatement l'ancien bain d'argent de l'actuel revêtement électrolytique.
À travers le microscope optique, on a découvert les secrets d'une magnifique poupée d'or située dans le département egyptiar du musée. Selon les historiens d'art, le bracelet a été créé à l'époque du Ptolémée d'Egypte. Mais l'expert Andrew Oddy, après avoir analysé le bracelet au microscope, pense que la partie principale peut être récente, même si l'or des dernières pièces est de l'époque de Ptolémée.
Une autre technique très utile est la radiographie. Parfois, les artisans restaurent très bien les objets brisés et la vision extérieure de la surface ne permet pas de détecter les dommages. Cependant, en analysant l'objet avec des rayons X ou d'autres types de rayonnement, les renouvellements suivants peuvent être détectés. Exemple d'emballage chinois en bronze. (Voir photo).
La composition chimique d'un objet est très importante pour savoir quand il est. Les matériaux autrefois utilisés ou utilisés actuellement ne sont pas les mêmes.
Par exemple, les processus d'extraction de petites quantités d'or dans les fosses d'argent sont relativement nouveaux. Tout objet en argent antique aura donc des restes d'or. De même, auparavant, l'or était extrait des gisements fluviaux et non des mines profondes comme nous le faisons aujourd'hui. Cet or aura des traces d'osmium et d'iridium qui ne se trouvent pas dans le sol de la mine. Le microscope électronique permet d'observer ces impuretés.
L'étude n'aura évidemment pas à endommager les objets à vendre. Par conséquent, le laboratoire ne peut pas prélever des échantillons pour analyser leur composition. La fluorescence des rayons X est l'une des procédures inoffensives.
La fluorescence des rayons X ne peut déterminer la composition chimique de la couche externe, puisque le rayonnement ne peut pénétrer que dans quelques microns superficiels. Bien que la composition chimique de la couche superficielle (appelée patine) est très représentative.
La vraie patine se forme très lentement. Les contrefacteurs peuvent introduire l'objet dans la solution chimique et accélérer ainsi le processus, mais il n'y a souvent pas d'élément approprié à la surface de l'objet. Pour sa composition chimique inadéquate, il peut être averti de la fausse patine. Dans d'autres cas, les contrefacteurs mélangent les éléments chimiques appropriés et les ajoutent à l'objet par l'autocollant organique. Si l'objet est analysé avec la lumière ultraviolette, il est très facile de voir la fausse patine, mettant ainsi le composé chimique en vue. Malheureusement, XIX. Les ramasseurs du XXe siècle ont souvent changé le patin des figures en bronze. Ils aimaient les images d'aspect sombre.
Richard Payne Knight, l'un des bienfaiteurs du British Museum, a, par exemple, éliminé la patine royale de sa collection et assombri artificiellement.
L'une des applications de fluorescence par rayons X était le plat en laiton de Drake. Les scientifiques ont fait de nombreuses études sur ce plat découvert en 1938. Cependant, tout le débat a été résolu en 1977. Historiquement parlant, le laiton formé par le zinc et le cuivre est un alliage relativement nouveau qui remplace le bronze plus cher et ancien. C'est l'alliage de cuivre et d'étain. Plus la quantité de zinc présente dans le laiton est élevée, plus elle a été produite plus tard. L'analyse de ce plat mettait en vue une quantité anormale de zinc. Cependant, les archéologues ont trouvé quelques pièces en laiton élisabéthain avec un même niveau de zinc. Ce plat ne contenait ni plomb ni étain et les pièces de cette époque qui ont été analysées jusqu'à présent avaient un ou plusieurs de ces éléments. L'épaisseur du plat était également uniforme et à l'époque élisabéthaine cette caractéristique n'était pas très normale.
Ce qui a été dit jusqu'ici a été sur des objets métalliques, mais beaucoup d'objets anciens sont faits d'argile. Il est très difficile de distinguer une copie moderne et originale d'une pièce ancienne. La technique utilisée pour cela est la thermoluminescence, basée, comme son nom l'indique, sur la lumière émise par la chaleur. Les systèmes de détection modernes permettent de mesurer la thermoluminescence de la plupart des matériaux vitrés, y compris l'argile.
La thermoluminescence peut distinguer deux récipients, apparemment égaux, de différentes époques. Il a commencé à être utilisé comme outil archéologique en 1969, car les chercheurs l'ont utilisé pour étudier la flotte trouvée à Hacilar (Turquie) dans les années 50.
Cette technique est également très utile pour détecter des bronzes réels. La première étape pour façonner le bronze est de préparer le boue mâle. Après avoir ciré ce mâle de boue, le sculpteur le moule jusqu'à obtenir la forme finale qu'il veut lui donner. Une autre couche d'argile est placée autour de la cire, puis un moule en terre cuite est fabriqué à partir duquel le sculpteur lance le bronze fondu. Dans les états de bronze à base ouverte, la dernière étape, normalement, était de sortir le mâle d'argile pour alléger le poids. Cependant, il reste toujours un peu d'argile et en analysant cette argile la luminescence peut différencier les bronzes antiques des modernes.
Les contrefacteurs sont actuellement confrontés à l'énorme avancée scientifique et technique. Et peut-être plus important est que de plus en plus de nations illégalisent l'exportation d'objets anciens. Aujourd'hui, les musées prestigieux n'achètent pas si facilement l'objet qui est apparu sans documentation sur le marché.
Normalement, il y a une contrefaçon ou une exportation illégale.
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