Falsificació d'objectes antics
Les falsificacions han estat recentment titulars de periòdics. Recentment (l'any passat concretament) es va produir un fort debat sobre el fòssil Archaeopteryx, que va confirmar que no era falsificació. A un art, una història o un prehistòric un museu ha de garantir l'autenticitat de tots els seus objectes. En el Museu Britànic hi ha un grup de científics que s'encarreguen d'aquesta tasca. La principal comesa d'aquest laboratori, sovint utilitzant objectes de la col·lecció del museu, és realitzar una recerca bàsica. Realitza estudis de datació dels objectes, així com de les tecnologies que utilitzaven per a analitzar la composició d'objectes antics i per a elaborar objectes.
Quan un objecte es considera sospitós, realitza la seva primera escala en aquests laboratoris, ja que és molt important el coneixement científic del que pot estar darrere de l'objecte.
Existeixen dos tipus de casos: De fet, a Londres els comerciants d'antiguitats ofereixen al museu un objecte perquè el compri. Un altre 50% procedeix de la col·lecció interna del museu. XIX. En el segle XIX i principis d'aquest segle molts filantrops donaven al museu àmplies col·leccions de més de 20.000 peces. Era impossible analitzar cada peça. D'aquesta manera, la realització de nous catàlegs o la reorganització de col·leccions per part del museu ha generat ocasionalment debats sobre l'autenticitat.
Els experts, amb només mirar o amb el microscopi òptic, poden dir moltes coses sobre un objecte. Poden indicar si l'objecte ha estat fos en el motlle o a mà (martell).
El bany de plata era molt complicat. Fins a finals del segle XX. Els experts separen immediatament l'antic bany de plata de l'actual recobriment electrolític.
A través del microscopi òptic es van descobrir els secrets d'una meravellosa nina d'or situada en el departament egyptiar del museu. Segons els historiadors d'art, la polsera va ser creada en l'època del Ptolemeu d'Egypto. Però l'expert Andrew Oddy, després d'analitzar la polsera al microscopi, creu que la part principal pot ser recent, encara que l'or de les últimes peces sigui de l'època de Ptolemeu.
Una altra tècnica molt útil és la radiografia. A vegades els artesans restauren molt bé els objectes trencats i la visió externa de la superfície no permet detectar el mal. No obstant això, analitzant l'objecte amb raigs X o altres tipus de radiació, es poden detectar les següents renovacions. Exemple d'envàs xinès de bronze. (Veure foto).
La composició química d'un objecte és molt important per a saber quan és aquest. Els materials que antigament s'utilitzaven o que s'utilitzen actualment no són els mateixos.
Per exemple, els processos d'extracció de petites quantitats d'or en les fosses de plata són relativament nous. Qualsevol objecte de plata antiga tindrà, doncs, restes d'or. De la mateixa manera, abans l'or era extret dels jaciments fluvials i no de les mines profundes com ho fem avui dia. Aquest or tindrà restes d'osmi i iridi que no es troben en el sòl de la mina. El microscopi electrònic permet observar aquestes impureses.
L'estudi no haurà per descomptat de danyar els objectes que hi ha per a vendre. Per tant, el laboratori no pot prendre mostres per a analitzar la seva composició. La fluorescència dels raigs X és un dels procediments innocus.
La fluorescència dels raigs X només pot determinar la composició química de la capa externa, ja que la radiació només pot penetrar en algunes micres superficials. Encara que la composició química de la capa superficial (crida patina) és molt representativa.
La veritable patina es forma molt lentament. Els falsificadors poden introduir l'objecte en la solució de substàncies químiques i accelerar així el procés, però moltes vegades no s'estableix un element adequat en la superfície de l'objecte. Per la seva composició química inadequada, pot advertir-se de la falsa patina. En altres casos, els falsificadors barregen els elements químics apropiats i els afegeixen a l'objecte mitjançant l'adhesiu orgànic. Si s'analitza l'objecte amb llum ultraviolada, és molt fàcil veure la falsa patina, posant així el compost químic a la vista. Desgraciadament, XIX. Els recollidors del segle XX han canviat sovint el patí de les figures de bronze. Agradaven les imatges d'aspecte fosc.
Richard Payne Knight, un dels benefactors del Museu Britànic, per exemple, ha eliminat la patina real de la seva col·lecció i ha enfosquit artificialment.
Una de les aplicacions de la fluorescència per raigs X va ser el Plat de Llautó de Drake. Els científics van realitzar nombrosos estudis sobre aquest plat descobert en 1938. No obstant això, en 1977 es va resoldre tot el debat. Parlant històricament, el llautó format per zinc i coure és un aliatge relativament nou que substitueix al bronze més car i antic. Aquesta és l'aliatge de coure i estany. Com més gran és la quantitat de zinc present en el llautó, més tard s'ha produït. L'anàlisi del citat plat posava a la vista una quantitat anormal de zinc. No obstant això, els arqueòlegs van trobar algunes peces de llautó isabelí amb un mateix nivell de zinc. Aquest plat no contenia plom ni estany i les peces d'aquesta època que s'han analitzat fins avui comptaven amb un o diversos d'aquests elements. El gruix del plat era també uniforme i en l'època isabelina aquesta característica no era molt normal.
El que s'ha dit fins ara ha estat sobre objectes metàl·lics, però molts dels objectes antics estan fets d'argila. És molt difícil distingir una còpia moderna i original d'una peça antiga. La tècnica utilitzada per a això és la termoluminiscencia, basada, com el seu nom indica, en la llum emesa per la calor. Els moderns sistemes de detecció permeten mesurar la termoluminiscencia de la major part dels materials envidrats, incloent l'argila.
La termoluminiscencia pot distingir dos recipients, aparentment iguals, de diferents èpoques. Va començar a utilitzar-se com a eina arqueològica l'any 1969, ja que els investigadors ho van utilitzar per a estudiar la flota trobada en Hacilar (Turquia) en els anys 50.
Aquesta tècnica és també molt útil per a detectar bronzes reals. El primer pas per a modelar el bronze és preparar el mascle de fang. Després d'encerar aquest mascle de fang, l'escultor el modela fins a aconseguir la forma final que vol donar-li. Envoltant la cera es col·loca una altra capa d'argila i després es fabrica un motlle de fang al qual l'escultor llança el bronze fos. En els estats de bronze de base oberta, l'últim pas, normalment, era treure el mascle d'argila per a alleugerir el pes. No obstant això, sempre queda una mica d'argila i analitzant aquesta argila la luminescència pot diferenciar els bronzes antics dels moderns.
Els falsificadors s'enfronten en l'actualitat a l'enorme avanç científic i tècnic. I potser més important és que cada vegada més nacions estan il·legalitzant l'exportació d'objectes antics. En l'actualitat, els museus de prestigi no compren tan fàcilment l'objecte que ha aparegut sense documentació en el mercat.
El normal és que hi hagi falsificació o exportació il·legal.
Zu idazle
Zientzia aldizkaria
