Celle des pigments en studio
Les visiteurs qui ont visité l'exposition réalisée l'année dernière dans une ville de Bourgogne, avec les traditionnels parchemins, tapisseries et sculptures, pouvaient trouver une explication des mystères de la spectroscopie moléculaire. L'exposition a été organisée au Séminaire Saint Germain d'Auxerre. Au XIXe siècle a été publié la vie monastique développée dans cette même ville. L'objectif était de faire connaître la riche étape culturelle entre les années 840 et 908, celle de la splendeur carolingienne, car à cette époque l'abatetxe était l'une des écoles théologiques et philosophiques les plus prestigieuses. Les spectres représentent l'interaction de la lumière avec les matériaux et sont généralement un outil de produits chimiques inorganiques. Ces spectres faisaient partie de la recherche historique qui a existé après l'exposition.
Pour localiser l'énigme des manuscrits d'origine alchimique il est commode d'utiliser des techniques chimiques. Beaucoup de ces documents décorés ont duré entièrement et démontrent l'habileté des pigments médiévaux à produire des composés chimiques stables.
Au début, les alchimistes ont découvert de manière imprévue les voies de fabrication des pigments. Au fur et à mesure que le Moyen Âge avançait, les découvertes des chimistes arabes se répandirent en Europe et l'alchimie fut progressivement dépassée. Cependant, les pigments ne connaissaient que le processus empirique. Mais avec le même sens que le cuisinier compétent pour manipuler la sauce, ils utilisaient l'acide acétique pour obtenir l'acétate de plomb ou de calcaire pour neutraliser l'acidité ou l'ammoniac pour augmenter l'alcalinité.
Ils ont soigneusement gardé les secrets de leurs affaires. De nombreuses recettes de pigments médiévaux ont été conservées écrites ou ont été transmises oralement. Cependant, lorsque les produits chimiques actuels cherchent des composés chimiques d'une fresque ou d'un manuscrit, ils doivent garder à l'esprit qu'il a été volontairement laissé sans mentionner la nécessité d'une étape ou d'une composante essentielle. Cependant, les recettes laissent beaucoup de questions sans réponse.
À quelle température l'oxyde de fer a-t-il été mis dans le four? Que mangeait l'animal produisant du fumier fermenté dans quelques réactions chimiques ? Les produits chimiques actuels n'auront jamais de réponse. Mais connaissant la nature exacte du pigment, ils peuvent deviner quand un centre ou un pigment donné a été utilisé pour la première fois. Ils peuvent parfois donner de nouvelles informations sur le commerce entre les peuples et sur la hiérarchie de la situation sociale et économique.
L'Américaine Patricia Stirnermann est experte en histoire artistique et spécialiste des scribes. Il travaille au Centre national pour la recherche scientifique (CNRS) à Paris. Il y a un an et demi, Georges Duby, du Collège de France, a invité à participer à un groupe interdisciplinaire qui étudiait l'abattage d'Auxer. Le projet a débuté il y a quatre ans et a impliqué près de 30 chercheurs. L'œuvre de Stirnermann consistait à analyser un scribe enveloppé dans Commentaires sur Ezekiel, écrit par Haymon vers l'an 1000. Ce manuscrit est le seul qui a perduré des deux douzaines qui se croyaient écrites à cette époque.
Commentaires
En ayant des références sur le prêtre, il a été facile de connaître sa provenance. Auteur : Haymon; IX. Prestigieux maître du XXe siècle. Ses commentaires sur la Bible étaient très connus et ont été copiés plusieurs fois. Le livre d'Ezekiel a une vision apocalyptique, de sorte que les religieuses d'alors l'ont analysé avec beaucoup de soin. Le millénaire était sur le point de se terminer et ils voulaient découvrir si dans le livre il y avait un indice de fin du monde.
Stirnemann a analysé le style, le contenu, la calligraphie et les beautés du texte, tandis que Claude Coupry, chimiste, a exploré les feuilles du manuscrit à la recherche des endroits appropriés pour prélever des échantillons. Il s'agissait de prélever des échantillons pour analyser les pigments utilisés dans les belles. La Bibliothèque nationale de France a parfois permis l'extraction d'échantillons de microns d'esclavage inférieur. Bien sûr, aucune embellissement n'est proposé. Le chimiste cherche les erreurs du manuscrit. Le chimiste a cherché des taches, des éclaboussures ou des gouttes sales fabriquées par le pinceau de l'artiste.
Coupry, après avoir trouvé la tache appropriée, a vérifié que c'était l'œuvre du pinceau de l'artiste original. Il a ensuite aiguisé une aiguille recouverte de wolframium dans une solution de trioxyde sodium onitrate (V) jusqu'à ce que l'extrémité avait la rigueur désirée.
La prochaine étape était l'analyse chimique de l'échantillon extrait. Coupry utilise un spectromètre Raman. Le spectromètre fait passer un faisceau laser le long de l'échantillon et les lignes du spectre de vibrations des molécules sont représentées sur un papier. Ainsi, les photons du faisceau laser au contact du pigment sont indiqués comme perdus ou gagnés en énergie. Comme pour toute technique d'analyse, les spectres obtenus doivent être comparés aux spectres standard d'identification des composants. Heureusement, il ya de très grands fichiers des spectres Raman, de sorte que l'identification a souvent été immédiate.
En comparant les spectres, Coupry découvre que les pigments bleus sont un lapis lazuli minéral. Ce pigment est obtenu à partir de la pierre précieuse ultravarine bleu intense et XIII. Il est cité pour la première fois au XXe siècle. L'analyse de Coupry révèle que ce pigment est arrivé en Europe au moins deux siècles plus tôt que prévu. L'origine du pigment est l'Afghanistan.
L'écriture a mis en lumière plus de choses fascinantes. Dans une partie de l'image d'offrande qui se trouve au début de l'écrin, le prêtre Heldric est représenté avec ses genoux devant le patron de Germain Auxer. Ce saint est décédé en 448 et est enterré dans la crypte d'Auxer. Ses reliques attirèrent de nombreux pèlerins. Au XXe siècle, un prêtre fut miraculeusement guéri quand il se trouvait devant sa tombe. En analysant le pigment, Coupry réalisa que certaines parties bleues de la robe du prêtre étaient peintes d'indignes (probablement bleu) et d'autres d'un précieux lapis bleu.
Cette différence semble curieuse, mais elle montre les nuances de la pensée médiévale. Au Moyen Age, dans le monde des matériaux était très lié à la valeur ascétique. C'est pourquoi les contrats pour la réalisation de beaux manuscrits disaient dans de nombreux cas l'utilisation d'or et de lapis bleu. Le motif méfiant donnerait à l'auteur une ultra-légère coûteuse (1 cm 3 environ). assez pour faire un scribe complet pour s'assurer qu'il obtiendrait une marchandise réelle. Il mentionne l'importance de la hiérarchie médiévale dans l'utilisation de la daracusa à côté de l'interprétation d'un indigène et une ultra-légère dans une petite image de la part des auteurs de l'écrit.
GERO Coupry a examiné le pigment rouge de l'image principale de la même écriture. Ces images remplissaient une page entière placée devant le baptême. À ce stade, il a trouvé une pierre sur le chemin. Il n'a pas réussi à faire le bon spectre du pigment. Cette incapacité a été très utile à Stirnemann. Le souci du mauvais aspect des pages et du caractère blasphématoire des images lui a été confirmé. Dans un siècle plus sombre après l'ère carolinique libérale, les deux pages ont collé. Le spectre détruisait les fluorescences générées par les restes de fruits de mer.
Obstiné, Coupry a entrepris un autre chemin. Il a décidé d'étudier les pigments rouges des murs d'Abatetxe. Quelques fresques de la crypte d'Abatetxe d'Auxer. dépendants. L'histoire des restaurations des églises françaises est bien connue. Les fresques ont treize couches de peinture dans certains endroits. Ces couches témoignent des innovations que la fresque a subi au fil des siècles.
Coupri a étudié ces couches en utilisant des outils de chimie. Par une aiguille chirurgicale, il prélève des échantillons d'un millimètre carré. Il est placé sur la résine et révisé au laser. Il a ainsi obtenu le spectre de deux pigments rouges. La première, formée d'oxydes de fer, a été utilisée au début de l'ère carolingienne. L'autre, à l'époque gothique (XII. Au XVIIIe siècle, c'était le bermélion utilisé. Coupry continue de travailler pour trouver les ingrédients des ocre rougeâtres utilisés dans la décoration des murs.
L'étude des couleurs médiévales en France a commencé en 1984, lorsque le chef de la Bibliothèque nationale a autorisé la prise de microlagines des skis. Initialement, les pigments bleus utilisés par les religieuses de l'Abatetxe de San Pedro del Corbie de Picardia ont été analysés. L'abattage de Saint-Pierre était la deuxième Rome médiévale et la VIII. À partir du XXe siècle, il avait une grande richesse et de puissance. Ses scribes et religieuses ont combattu avec l'ultramarine, l'azurite, l'indigo et le cuivre bleu artificiel. L'utilisation massive de lapis lazuli dans Corbie, XII. Les chercheurs des voies commerciales du XXe siècle ont forcé à changer les préjugés.
Il est évident que l'étude des pigments permet de connaître les échanges culturels et techniques tout au long de l'Europe. C'est pourquoi on prétend répéter des études comme celui réalisé à Auxer et analyser, par exemple, les substitutions culturelles qui se sont produites à la suite des conquêtes des Normands.
Cependant, les chercheurs attendent de nouvelles avancées technologiques comme le spectromètre qui remplacera le laser par l'infrarouge. Des techniques non destructives sont utilisées pour effectuer plusieurs analyses sur un même échantillon. Par exemple, les techniques qui sont maintenant utilisées ne prennent en charge que les échantillons inorganiques et les chercheurs peuvent savoir que l'indigo a été utilisé. Non pas la plante dont il est extrait, car l'analyse organique détruit l'échantillon.
Le laser infrarouge permet de réaliser une analyse complète de la matière sans l'endommager. Les premiers lasers à infrarouge sont en cours de publication et comme des innovations constantes apparaissent, ils peuvent également analyser la matière organique.
D'autre part, savoir quels sont les pigments et d'où ils ont été obtenus peut aider beaucoup à restaurer les frênes, tapisseries et les apeos. En fait, en ce moment, vous pouvez obtenir des informations très intéressantes pour lancer de nouvelles techniques qui permettent de freiner ou de retourner les processus chimiques qui endommagent ces œuvres d'art. S'il ya beaucoup de manuscrits malades et leur fenêtre d'espoir ne peut être étendu par la chimie.
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