Miguel Anxo tamén ten que limpar a cara
Canto pagarías si o cadro que queres ver a entrada a un museo estivese estragado? Moito? Nada? A arte ten moitas interpretacións. Por exemplo, o prestixioso Rene Magritte negábase a manter o cadro e era partidario de deixar que a obra envellecese. Iso é una opción, pero a opinión habitual é diferente.
Normalmente vemos con bos ollos a restauración das pinturas; si pódese conservar como o día que se pintou a un cadro de outrora, así o queremos. Queremos velo tal e como o viu o autor no momento da súa finalización. Trataríase dunha obra de autenticidade. Pero iso tamén pode traer sorpresas.
Pódese saber como era una obra antiga no momento da súa finalización? Normalmente é moi difícil. Na Capela Sixtina, por exemplo, cando restauraron os frescos de Miguel Anxo, xurdiu un intenso debate; os resultados eran moi frescos e luminosos, pero como eran na súa orixe? Eran escuros ou perderon a luz co tempo? Durante o debate utilizáronse moitos argumentos, pero ninguén podía ir ao ano 1510 a ver a obra 'orixinal'.
De parede a tea
É moi difícil facer frescos, xa que a pintura ten que ser absorbida polo yeso recentemente posto, pero a vantaxe desta técnica é a sustentabilidade, xa que fisicamente a pintura é parte da parede. Con todo, pola mesma razón, a obra non deixa de estar sometida á influencia da atmosfera e deteriórase ao longo dos séculos.
Por iso, nalgúns casos extraéronse os frescos da parede e pasáronse ás teas. Trátase dun proceso complicado, pero nalgúns casos necesario: pégase una tea ao fresco cun adhesivo forte; logo extráese coa tea; o enlucido que salgue nese proceso, é dicir, o 'anaco de parede', que ten un grosor de dous ou tres milímetros; finalmente, pégase a un lenzo mediante un adhesivo de caseína.
Extracción, refinado e pegado a un cadro. A través deste proceso leváronse a moitos museos moitas das obras de arte das igrexas. A partir de entón, os expertos móstranos e coidan como outros cadros.
Cadros 'normais'
Con todo, en xeral, as pinturas non están pintadas na parede, a maioría apóianse nun lenzo, é dicir, nun tecido dun tipo ou outro. Finalmente, desde o punto de vista do restaurador, o cadro é una emulsión de sustancias (pintura) mesturada sobre unha tea, con vernices e outros produtos. E, por tanto, co tempo todos eles degrádanse, e mesmo a degradación dun compoñente pode acelerar o proceso de deterioración dos demais. A miúdo, a medida que o soporte envellece, por exemplo, este problema afecta o estado da propia pintura. Que pode facer o experto? É mellor analizar os danos dos factores que afectan o cadro.
A luz e a atmosfera son factores de risco paira a pintura. A luz, os raios ultravioleta e infravermellos, sobre todo, desencadean reaccións fotoquímicas e outros procesos de degradación nos compoñentes da pintura e as fibras da tea. Por outra banda, a atmosfera actúa coa luz debido á presenza de osíxeno, a temperatura do aire, a humidade, o po e os contaminantes.
Loxicamente, as elevadas concentracións de osíxeno facilitan os procesos de oxidación e, xunto coa luz, amarillean as cores. A degradación é máis rápida cando a temperatura e o grao de humidade son elevados. Por outra banda, o lenzo perde tensión se absorbe e verte auga.
O mellor sería gardar os cadros nun lugar sen luz e protexelos da atmosfera, pero por suposto, nesas condicións non se poden ver os cadros. Por tanto. Os cadros non están totalmente protexidos. Hai bacterias, fungos en todas partes. E o cadro é un gran grupo de sustancias comestibles paira as que non hai que esquecer os insectos e ás veces os ratos. Os restauradores recolleron con frecuencia cadros enlucidos. Nestes casos, ademais de proceder á limpeza, estas obras deben ser tratadas con bactericidas e fungicidas, sen prexuízo da propia pintura.
Mal coidados
A luz, a atmosfera e os microorganismos son axentes naturais e obrigatorios. Con todo, na restauración dos cadros hai que facer fronte a moitos outros factores. Os expertos viron de todo, ás veces porque as obras non se conservaron ou conservado correctamente, e ás veces porque a obra sufriu verdadeiros ataques: cortes, golpes, abrasiones, influencia de sustancias químicas e, nalgúns casos, mesmo accidentes.
O caso da igrexa de Agarrades, por exemplo, é moi rechamante. Alí, entre outras cousas, exhibíanse frescos de Giotto, uno dos espectáculos máis atractivos do norte de Italia paira os amantes da pintura. Por iso restauraron as obras. Pero o 26 de setembro de 1997 un terremoto azoutou a zona. Os frescos non sufriron axitación e caeron do teito. No accidente morreron catro persoas e as obras quedaron rotas en 120.000 fragmentos no chan da igrexa.
Renovaron gran parte das súas obras, paira o que tiveron que reconstruílas coa axuda dun gran computador. Aínda o teñen longo e non todo se recuperará. Pero os restauradores están a facer un gran esforzo paira conseguir os mellores resultados. O proxecto incluíu moitos recursos e diñeiro, sen dúbida máis diñeiro que paira arranxar as casas dese territorio.
Restauración de tecidos
En xeral, a resolución de problemas de soporte non adoita ser tan custosa, pero sempre é custosa. Antes de comezar o cadro realizarase un diagnóstico dos danos. Coñecer o estado do tecido do lenzo.
Paira iso, ao estar o tecido feito de fibras longas, analizan a rotura das mesmas, é dicir, miden a lonxitude das moléculas. Se o tecido está moi deteriorado, utilízase o microscopio electrónico paira analizar as fibras. Os lenzos foron elaborados tradicionalmente con algodón, liño, yute ou cáñamo, aos que hoxe en día hai que engadir os tecidos sintéticos. Os restauradores coñecen perfectamente as características de todos estes materiais, incluídos os procesos de degradación. Por tanto, son facilmente identificables o estado do tecido a partir dos resultados dalgunhas análises convencionais: resonancia nuclear, espectroscopia infravermella e, sobre todo, a determinación da viscosidad das fibras.
Esta información axudará ao experto a decidir o tratamento da tea. Aplicará o adhesivo, estirarao mediante calor e humidade, deberá reforzar o soporte do lenzo, quen o sabe. No peor dos casos terá que engadir una tea nova ao orixinal paira suxeitalo.
Onde está a medida? E se lle dá un tratamento excesivamente violento? E si prexudica o que estaba ben? E si non consegue o que outros expertos consideran bo?
A restauración da pintura é moi difícil, necesaria, paira moitos, pero difícil. Se non, pregúntanos de novo: canto pagaría si o cadro que queres ver a entrada a un museo estivese deteriorado?
As catedrais góticas deron un gran avance á arquitectura. Entre outras cousas, inventouse a forma de construír muros con xanelas xigantes, o que lles permitiu construír igrexas luminosas que sentan pequenas. Estas xanelas enchíanse de vidreiras coloridas co fin de reforzar o efecto místico interno.
Pero, claro, o tempo fai que esas vidreiras se estraguen. Perden cor e sóltase a estrutura que suxeita os anacos de vidro. Por tanto, estes vidros deben ser extraídos, limpados, ás veces coloreados, protexidos e colocados no seu lugar. Si é posible, débense substituír tamén as partes rotas.
Neste proceso, os restauradores enfróntanse tamén a outro efecto. Aínda que o vidro é sólido, co tempo compórtase como un fluído; é una habitación que descende lentamente. Por tanto, cae, aos poucos pero cae. Por tanto, a parte inferior dos anacos de vidro que se van a restaurar está "engrosada". O material conquistouse. A este anaco de vidro hai que darlle a forma adecuada de novo, erosionando dalgunha maneira este material da parte inferior.
Desgaste ou substitución? É una decisión do experto. Una vez erosionado, o vidro quedará máis fino que o orixinal, mentres que se se substitúe, en ningún caso, quedará igual ao orixinal. Con todo, é una guerra contra o envellecemento. E esa guerra desapareceu desde o principio.
Existe? É moi difícil. Nalgún momento é posible atopar un tratamento e un verniz apropiado, pero o restaurador non ten verniz universal que sirva paira todo. As vernices son mesturas de aceites e disolventes de resinas, polo que cambiando os compoñentes e as proporcións pódense preparar miles de opcións. Por tanto, parece case imposible preparar un adecuado paira todo. A verniz debe protexerse do po, abrasiones, etc. Pero ademais ten que ter moitas outras características. Debe ser extensible en capas finas, incoloro, persistente, permeable e flexible paira non depender das deformacións do cadro, non contraerse durante o secado, con barreira paira raios ultravioletas e, se todo iso fóra pouco, fácil de retirar paira futuras restauracións. Hai algunha fórmula máxica paira iso? |
Zu idazle
Zientzia aldizkaria
