Miguel Ángel també ha de netejar la cara
Quant pagaries si el quadre que vols veure l'entrada a un museu estigués espatllat? Molt? Res? L'art té moltes interpretacions. Per exemple, el prestigiós Rene Magritte es negava a mantenir el quadre i era partidari de deixar que l'obra envellís. Això és una opció, però l'opinió habitual és diferent.
Normalment veiem amb bons ulls la restauració de les pintures; si es pot conservar com el dia que es va pintar a un quadre d'antany, així ho volem. Volem veure-ho tal com ho va veure l'autor en el moment de la seva finalització. Es tractaria d'una obra d'autenticitat. Però això també pot portar sorpreses.
Es pot saber com era una obra antiga en el moment de la seva finalització? Normalment és molt difícil. En la Capella Sixtina, per exemple, quan van restaurar els frescos de Miguel Ángel, va sorgir un intens debat; els resultats eren molt frescos i lluminosos, però com eren a l'origen? Eren foscos o van perdre la llum amb el temps? Durant el debat es van utilitzar molts arguments, però ningú podia anar a l'any 1510 a veure l'obra 'original'.
De paret a tela
És molt difícil fer frescos, ja que la pintura ha de ser absorbida pel guix recentment posat, però l'avantatge d'aquesta tècnica és la sostenibilitat, ja que físicament la pintura és part de la paret. No obstant això, per la mateixa raó, l'obra no deixa d'estar sotmesa a la influència de l'atmosfera i es deteriora al llarg dels segles.
Per això, en alguns casos s'han extret els frescos de la paret i s'han passat a les teles. Es tracta d'un procés complicat, però en alguns casos necessari: es pega una tela al fresc amb un adhesiu fort; després s'extreu amb la tela; l'arrebossat que sali en aquest procés, és a dir, el 'tros de paret', que té un gruix de dos o tres mil·límetres; finalment, es pega a un llenç mitjançant un adhesiu de caseïna.
Extracció, refinat i pegat a un quadre. A través d'aquest procés s'han emportat a molts museus moltes de les obres d'art de les esglésies. A partir de llavors, els experts els mostren i cuiden com altres quadres.
Quadres 'normals'
No obstant això, en general, les pintures no estan pintades en la paret, la majoria es recolzen en un llenç, és a dir, en un teixit d'un tipus o un altre. Finalment, des del punt de vista del restaurador, el quadre és una emulsió de substàncies (pintura) barrejada sobre una tela, amb vernissos i altres productes. I, per tant, amb el temps tots ells es degraden, i fins i tot la degradació d'un component pot accelerar el procés de deterioració dels altres. Sovint, a mesura que el suport envelleix, per exemple, aquest problema afecta a l'estat de la pròpia pintura. Què pot fer l'expert? És millor analitzar els danys dels factors que afecten el quadre.
La llum i l'atmosfera són factors de risc per a la pintura. La llum, els raigs ultraviolats i infrarojos, sobretot, desencadenen reaccions fotoquímiques i altres processos de degradació en els components de la pintura i les fibres de la tela. D'altra banda, l'atmosfera actua amb la llum a causa de la presència d'oxigen, la temperatura de l'aire, la humitat, la pols i els contaminants.
Lògicament, les elevades concentracions d'oxigen faciliten els processos d'oxidació i, juntament amb la llum, esgrogueeixen els colors. La degradació és més ràpida quan la temperatura i el grau d'humitat són elevats. D'altra banda, el llenç perd tensió si absorbeix i aboca aigua.
El millor seria guardar els quadres en un lloc sense llum i protegir-los de l'atmosfera, però per descomptat, en aquestes condicions no es poden veure els quadres. Per tant. Els quadres no estan totalment protegits. Hi ha bacteris, fongs a tot arreu. I el quadre és un gran grup de substàncies comestibles per a les quals cal no oblidar els insectes i a vegades els ratolins. Els restauradors han recollit amb freqüència quadres arrebossats. En aquests casos, a més de conducta a la neteja, aquestes obres han de ser tractades amb bactericides i fungicides, sense perjudici de la pròpia pintura.
Malament cuidats
La llum, l'atmosfera i els microorganismes són agents naturals i obligatoris. No obstant això, en la restauració dels quadres cal fer front a molts altres factors. Els experts han vist de tot, a vegades perquè les obres no s'han conservat o conservat correctament, i a vegades perquè l'obra ha sofert veritables atacs: corts, cops, abrasions, influència de substàncies químiques i, en alguns casos, fins i tot accidents.
El cas de l'església d'Assís, per exemple, és molt cridaner. Allí, entre altres coses, s'exhibien frescos de Giotto, un dels espectacles més atractius del nord d'Itàlia per als amants de la pintura. Per això van restaurar les obres. Però el 26 de setembre de 1997 un terratrèmol va assotar la zona. Els frescos no van sofrir agitació i van caure del sostre. En l'accident van morir quatre persones i les obres van quedar trencades en 120.000 fragments en el sòl de l'església.
Han renovat gran part de les seves obres, per al que han hagut de reconstruir-les amb l'ajuda d'un gran ordinador. Encara ho tenen llarg i no tot es recuperarà. Però els restauradors estan fent un gran esforç per a aconseguir els millors resultats. El projecte ha inclòs molts recursos i diners, sens dubte més diners que per a arreglar les cases d'aquest territori.
Restauració de teixits
En general, la resolució de problemes de suport no sol ser tan costosa, però sempre és costosa. Abans de començar el quadre es realitzarà un diagnòstic dels danys. Conèixer l'estat del teixit del llenç.
Per a això, en estar el teixit fet de fibres llargues, analitzen el trencament d'aquestes, és a dir, mesuren la longitud de les molècules. Si el teixit està molt deteriorat, s'utilitza el microscopi electrònic per a analitzar les fibres. Els llenços han estat elaborats tradicionalment amb cotó, lli, jute o cànem, als quals avui dia cal afegir els teixits sintètics. Els restauradors coneixen perfectament les característiques de tots aquests materials, inclosos els processos de degradació. Per tant, són fàcilment identificables l'estat del teixit a partir dels resultats d'algunes anàlisis convencionals: ressonància nuclear, espectroscòpia infraroja i, sobretot, la determinació de la viscositat de les fibres.
Aquesta informació ajudarà l'expert a decidir el tractament de la tela. Aplicarà l'adhesiu, ho estirarà mitjançant calor i humitat, haurà de reforçar el suport del llenç, qui el sap. En el pitjor dels casos haurà d'afegir una tela nova a l'original per a subjectar-lo.
On està la mesura? I si li dóna un tractament excessivament violent? I si perjudica el que estava bé? I si no aconsegueix el que altres experts consideren bo?
La restauració de la pintura és molt difícil, necessària, per a molts, però difícil. Si no, pregunta'ns de nou: quant pagaria si el quadre que vols veure l'entrada a un museu estigués deteriorat?
Les catedrals gòtiques van donar un gran avanç a l'arquitectura. Entre altres coses, es va inventar la manera de construir murs amb finestres gegants, la qual cosa els va permetre construir esglésies lluminoses que se sentin petites. Aquestes finestres s'omplien de vidrieres acolorides amb la finalitat de reforçar l'efecte místic intern.
Però, clar, el temps fa que aquestes vidrieres s'espatllin. Perden color i es deixa anar l'estructura que subjecta els trossos de vidre. Per tant, aquests vidres han de ser extrets, netejats, a vegades acolorits, protegits i col·locats en el seu lloc. Si és possible, s'han de substituir també les parts trencades.
En aquest procés, els restauradors s'enfronten també a un altre efecte. Encara que el vidre és sòlid, amb el temps es comporta com un fluid; és una habitació que descendeix lentament. Per tant, cau, a poc a poc però cau. Per tant, la part inferior dels trossos de vidre que es restauraran està "engrossida". El material s'ha conquistat. A aquest tros de vidre cal donar-li la forma adequada de nou, erosionant d'alguna manera aquest material de la part inferior.
Desgast o substitució? És una decisió de l'expert. Una vegada erosionat, el vidre quedarà més fi que l'original, mentre que si es reemplaça, en cap cas, quedarà igual a l'original. No obstant això, és una guerra contra l'envelliment. I aquesta guerra ha desaparegut des del principi.
Existeix? És molt difícil. En algun moment és possible trobar un tractament i un vernís apropiat, però el restaurador no té vernís universal que serveixi per a tot. Els vernissos són mescles d'olis i dissolvents de resines, per la qual cosa canviant els components i les proporcions es poden preparar milers d'opcions. Per tant, sembla gairebé impossible preparar un adequat per a tot. El vernís ha de protegir-se de la pols, abrasions, etc. Però a més ha de tenir moltes altres característiques. Ha de ser extensible en capes fines, incolor, persistent, permeable i flexible per a no dependre de les deformacions del quadre, no contreure's durant l'assecat, amb barrera per a raigs ultraviolats i, si tot això fos poc, fàcil de retirar per a futures restauracions. Hi ha alguna fórmula màgica per a això? |
Zu idazle
Zientzia aldizkaria
