Lluita contra la nit (I)
Elhuyar Fundazioa
La veritat és que el fosc de la nit, el terror de la nit, en tot i en el dia a dia, difícilment podem imaginar als que ens hem format en l'era de l'enllumenat elèctric, ni als quals van conèixer la il·luminació de gas fa dècades. Rares vegades, en plena nit, quan un raig o o una avaria ens desprengui de les arpes d'Iberduero, en aquest cas hauríem de dir dels fils, en quin calaix es va guardar l'antiga vela, o segurament aquella claraboia amb piles esgotades ens deixava un raig quan comencem a tirar, quan obrim les finestres i no veiem fanals, només llavors podem reflexionar sobre alguna de les nits.
Així mateix, tots els dies, quan premem l'interruptor situat en qualsevol de les parets adjacents a qualsevol de les cases o edificis amb una inadvertida mà i il·luminem la sala, oficina, sala, etc., mai recordem el llarg camí recorregut per la ciència i la tecnologia per a arribar a això.
Origen de la il·luminació artificial: foc
La història de la il·luminació artificial comença amb el descobriment del foc. De moment no és molt clar quan va passar això. Tanmateix, sabem que en el paleolític superior, fa uns 40.000 anys, els homes de Cro-Magnon se servien del foc.
El foc és alhora font de llum i calor. En el paleolític la fusta i els ossos eren els combustibles per al foc. L'home necessitava llum per a arribar i viure fins al fons dels abrics; va trobar la manera de transportar el foc a través d'una branca. S'utilitzaven branques de ginebre que es cremen amb llum intensa i poc fum enlairant.
Torxes i llums d'oli
La primera millora va ser fregar la branca amb resina. Així van néixer les torxes. El següent pas seria estabilitzar aquesta font de llum per a fer-la més còmoda i sostenible. Canvi de combustible, ús de greixos i olis. Mitjançant l'abocament d'oli a un recipient i la introducció d'una mucosa o metxa (metxa formada per un feix de tubs capil·lars, com a fils de cotó), l'oli puja per capil·laritat per sobre del moc. En cremar l'extrem del moc i reaccionar amb l'oxigen en l'aire, a la temperatura de la flama es crema el greix. Així va néixer el llum d'oli o llum d'oli.
En el llum d'oli, la missió de la mucosa és portar la quantitat de combustible necessària uniformement fins a la flama. Però per a aconseguir-ho, a l'ésser la mucosa fixa, és necessari mantenir fix el nivell d'oli en el recipient. Si el nivell d'oli baixa, la intensitat de llum disminuirà i finalment s'apagarà. Per a evitar aquest problema, en alguns llums el moc sura sobre el combustible, desplaçant-se amb el nivell d'oli i estabilitzant la intensitat lumínica.
Neolític (5000-2500 a. C.) van usar la terrisseria per a fer llums d'oli. També es van emprar la pedra, el bronze i la fermentació per a la fabricació dels llums. Fenicis, egyptianos, grecs i romans van desenvolupar llums d'oli molt fines, tallades i decorades, que al principi eren un mer instrument, convertint-se en elements decoratius.
Durant el mil·lenni, les torxes i els llums d'oli van ser els únics instruments que la humanitat va utilitzar contra la nit.
Aparició de l'enllumenat públic
Pot pensar-se que en l'Antiguitat l'enllumenat públic a penes s'utilitzava. A Atenes, per exemple, no hi havia llum als carrers. Els llums d'oli només es col·locaven als carrers on hi havia prostíbuls; no per a il·luminar el carrer, per descomptat, sinó per a indicar on estaven els bordells. Només en festes s'il·luminaven els carrers mitjançant files de torxes.
En els primers temps de Roma, als carrers només hi havia fars sobre les portes dels prostíbuls. Els que anaven a sortir al carrer a la nit havien de portar torxes o fars. Els rics romans tenien un criat anomenat lanternarius per a portar el fanal pels carrers. Posteriorment, a poc a poc es van il·luminant diversos carrers principals, sobretot en les grans festes. Caligula va ser el primer emperador que va il·luminar tota Roma mentre se celebraven els jocs nocturns. No podem oblidar a l'emperador Neró en aquesta història que estem contant. I és que a la famosa Neró se li deu un terrible “avanç tecnològic”, però la innovació és enorme: va inventar torxes humanes. El cristià fregava amb resina i els cremava vius com a espectacle.
II. En el segle XX, els romans van començar a utilitzar una vela d'origen quelesco, feta de xai. L'espelma és un pas més cap al llum d'oli (el combustible és sòlid donant accés als greixos sòlids en aquesta història: el billar i la cera. Per exemple, les espelmes de xai il·luminaven els carrers d'Antioquia IV. En el segle XX.
Durant molts segles les espelmes de cera eren utilitzades exclusivament per grans reis, prínceps i comandaments de l'Església, pel seu elevat preu. Per exemple –fent un gran salt en la nostra història–, en l'època del Louis XVI, la noblesa utilitzava espelmes de cera per a il·luminar les sales dels palaus durant les festes nocturnes. En les festes grans es cremaven quinze mil o més espelmes i els cambrers del palau, quan l'endemà es netejaven les sales, recollien totes les restes d'espelmes per a la seva posterior venda, amb el que els diners recaptats els dia suficient per a gaudir d'una jubilació tranquil·la.
Durant tota l'Edat mitjana, així com en l'inici del Renaixement, no es va produir cap avanç, tant en l'enllumenat públic com en el privat. L'enllumenat públic era encara més escàs que en l'imperi romà. Des del capvespre l'única informació per als quals anaven a sortir pels carrers era la llum de la dreta, a excepció dels llums d'oli de diverses torres.
El rei francès Louis XIV va dotar a París d'enllumenat públic. Per a això, va instal·lar lluminàries en el centre de cada carrer i en tots dos extrems. Els argiontzios baixaven i pujaven amb una corda lligada a la paret, i només s'utilitzaven en la zona hivernal. Més tard, Louis XVI va estendre l'enllumenat públic a ciutats de tota França, establint un nou impost que cobreixi el seu cost.
XVIII. Novetats a partir del segle
XVIII. En el segle XVIII molts inventors van intentar solucionar el problema de l'enllumenat públic. En 1769, Bourgeois de Chateaubriand va inventar un electricista especial (que no produïa ombres sota ell per mitjà d'un reflector o reflector) que es va implantar en certes zones, però no va resultar molt còmode: per a poder encendre-ho calia baixar fins a l'altura de la cera, netejar-ho, rebutjar la pantalla reflectora i omplir el recipient amb oli, tot això a la meitat del carrer i obstaculitzant el trànsit. No obstant això, aquest sistema és el XIX. Va romandre fins a principis del segle XX.
Més tard, cap a 1820, va aparèixer l'espelma de parafina i a continuació, gràcies al treball d'Eugene Chevreul, va començar a produir estearina; des de llavors les espelmes es fabriquen amb estearina, que es crema molt millor que els greixos que fins llavors s'utilitzaven.
Els llums de combustible líquid van tenir un ràpid desenvolupament en el XVIII. A la fi del segle XX. En els llums antics el moc era cilíndric i ple, l'oli pujava de sobres, cremant-se molt combustible, però amb dèficit d'oxigen, és a dir, la combustió no era bona. Quan la combustió es produeix en aquestes condicions, la flama és de color vermell, s'emet molt fum i els gasos i vapors que escapen de la flama sense cremar-se taquen l'aire de l'habitació, impedint la respiració. Per tant, la primera millora va ser canviar la forma del moc. La utilització de moc llis, aplanat, augmenta la superfície de la flama millorant així la combustió.
En 1784, el físic Aimé Argand va inventar un llum de doble corrent d'aire, però el farmacèutic francès Antoine Quinquet va fer una petita millora al llum d'Argand i li va donar el seu nom, que tots coneixem. Argand, preocupada pel robatori que li va fer Quinquet, es va tornar boja. El llum Argand té un moc cilíndric construït i es troba a l'interior d'una xemeneia de vidre. És millor que el llum de muki laune, ja que l'aire no sols envolta la flama per l'exterior, sinó també per l'interior. En conseqüència, els gasos produïts pel combustible es cremen completament.
En 1800, Bertrand Guillaume Carcel va inventar un llum amb un nivell d'oli constant en el cremador (llum Carcel), estabilitzant la intensitat lumínica del llum. Una bomba accionada per un mecanisme de rellotgeria envia l'oli des del dipòsit d'oli situat a peu de llum fins al cremador, retornant l'excés d'enviament des d'un sobreeixidor fins al recipient. També es van inventar altres llums més sofisticats per a mantenir constant el nivell d'oli (veure en la figura el funcionament del llum anomenat “Moderador”).
El petroli també va substituir a l'oli, que s'absorbeix amb capil·laritat més fàcilment que l'oli. En cremar els gasos del petroli a una temperatura molt de menor que la de l'oli, necessita un corrent d'aire més fort i ben regulada per a aconseguir una bona combustió. Quan es compleixen aquestes condicions, el petroli no genera cap mena de fum. En aquests llums, el dipòsit de petroli sol estar relativament allunyat del cremador per a evitar l'escalfament.
En 1.870 el llum de petroli s'utilitzava a tot el món civilitzat, entre altres coses perquè era bastant més barata en comparació amb la resta de combustibles, com la cera, l'oli. El quinque va ser el llum de petroli més utilitzada, però també es van desenvolupar molts altres tipus de llums
A més del petroli, es van utilitzar com a combustible bencín i olis volàtils, però són perillosos. Per a aquests combustibles es necessitaven llums especials, ja que en els convencionals aquests combustibles haguessin fet explotar. Els olis volàtils poden cremar-se en llums sense mucos.L'oli s'evapora abans d'arribar a la flama, és a dir, el vapor o el gas és el que es crema en la flama.
XIII. En el segle XIX es va estendre l'enllumenat públic per combustibles líquids a les ciutats europees i en el XIX. Va durar fins a mitjan segle XX. No obstant això, XIX. La lluita contra la nit a principis del segle XX va suposar un gran impuls amb una novetat: el gas d'il·luminació. En el pròxim número tindrem notícia detallada.
Talli i detalls del llum anomenat “moderador”
Funcionament: el recipient d'oli del llum és de xapa i el fons és mòbil, podent elevar-se mitjançant cremallera BB i roda d'engranis D. Un moll en espiral resisteix el moviment del fons i es comprimeix en pujar el fons. Si amb el fons mòbil baix s'aboca l'oli al llum, aquest es queda damunt, però si accionem la roda D i pugem el fons, l'oli passarà a l'altre costat del fons mòbil per la depressió que es genera sota. La tira de cuir amb fons mòbil es comporta com una vàlvula, deixant que l'oli passi cap avall i evitant que torni cap amunt. En suportar la pressió del moll i no poder passar a la part superior del recipient (la vàlvula ho impedeix), l'oli ascendeix pel tub C. Aquest tub (veure detall) està format per dues canonades AA, la de menor diàmetre està soldada al fons mòbil i pot lliscar-se dins d'un diàmetre major.
Quan el fons mòbil es troba en la part superior del recipient i per tant la pressió del moll és major, l'agulla moderadora G ocupa tota la part interna del tub A de menor diàmetre i dificulta que l'oli pugui pujar pel tub fins al cremador. A mesura que disminueix la pressió del moll, la part de l'agulla moderadora G que s'introdueix en el tub A també serà cada vegada més curta. Així, la reducció de la pressió que impulsa l'oli cap amunt es compensa amb la disminució de la resistència que l'oli troba a pujar. L'oli sobrant és clavat al setrill mitjançant el tub E.
Llum Cautius. Detall de tall i cremador
Funcionament: el moc és cilíndric (cremador Argand), en el qual la flama sobresurt només per l'interior de la mucosa, ja que l'aresta superior del moc està coberta per un plec o plec del tub al fet que subjecta la mucosa. Amb aquesta disposició s'aconsegueix una millor mescla de gasos de l'aire i un escalfament de l'aire, augmentant la temperatura de la flama. Un tub concèntric amb el tub de suport del moc envia aire per l'exterior de la flama.
L'aire també té accés des de l'interior del moc. En l'extrem superior del tub interior del moc cilíndric es troba un disc horitzontal. Contra ell es dirigeix el corrent d'aire ascendent interna del moc, prenent una direcció radial interna cap a fora i empenyent la flama cap a fora. Amb aquest cremador s'aconsegueix una flama blanc-blanca i el moc no es carbonitza. L'altura de la flama, i per tant la intensitat lumínica, es pot regular mitjançant la palanca c; si el tub s'eleva fins al punt b, el llum s'apaga. El petrolier del llum és de metall i s'omple pel punt e encara que el llum estigui encès.
Zu idazle
Zientzia aldizkaria
