Per a allargar la vida de les fotos...
El fenomen anomenat fotografia consisteix en la degradació intencionada de materials sensibles a la llum mitjançant l'ús de llum i productes químics. No obstant això, les fotografies han de protegir-se d'aquests agents per a evitar que es deteriorin com a conseqüència d'aquesta degradació. A més, una vegada degradat, aquest material sensible és imperfecte i amb un contingut contaminant suficient. Aquest és el nucli del problema de conservació que genera l'ordenació de fotografies, pel·lícules o papers. La fotografia és químicament inestable i alguns elements com la llum, la calor, la humitat o els agents químics escurcen la seva vida.
els EUA va començar a tractar aquests temes fa temps. i a Gran Bretanya, però allí tampoc coneix a amplis públics les tècniques de protecció i conservació de les fotos. Els bons articles que apareixen en els catàlegs comercials de presentació, classificació i arxiu de fotons compleixen les normes científiques. Però també és cert que els productes de bona qualitat són cars. No obstant això, si volen conservar imatges professionals o familiars, ofereixen seguretat.
El tipus de pel·lícula té un paper important
Ordenar les fotos és un art real que requereix uns quants coneixements. Cal saber, per exemple, que el blanc i negre és més estable que el color, ja que els colors es degraden també en la foscor. Com la llum és un factor perjudicial, la seva estabilitat en la foscor (on s'ha arxivat) tindrà molt a veure en la vida de la fotografia. Els centres de recerca per a la conservació de la documentació gràfica, per exemple, recomanen l'ús de productes resistents a l'envelliment que siguin resultat de processos gràfics, com el ciacromo en tires de paper o el codakromo en diapositives.
La temperatura també és un factor a tenir en compte. No els convé molta calor. La temperatura òptima d'emmagatzematge és de 18 °C a 21 °C. Però el problema és unir baixa temperatura i baixa humitat. La humitat relativa més adequada, especialment en les fotografies de color, sol rondar el 35% i sembla difícil (per no dir impossible) aconseguir-la en una habitació. Per tant, s'ha de conformar amb una humitat relativa entre 40 i 60%. Una humitat relativa superior al 60% degrada els colorants. Les de blanc i negre les groga (especialment si després del revelat es netegen malament i queden restes de sals de fixació, que sulfuriza la capa de plata). Les cambres i els soterranis són espais totalment inadequats per al seu ús com a arxivadors, a causa de la gran variabilitat de temperatura i humitat d'aquests.
L'entorn, per tant, influeix negativament en la conservació de les fotografies. A més de la cada vegada major contaminació i emissió de vapors com a agent destructiu, poden resultar perjudicials alguns sistemes d'arxiu (caixes, fulles de plàstic amb butxaca, mobles, etc.). ).
Alguns compostos alliberadors de gasos produeixen reaccions químiques que danyen les capes acolorides. Són articles plàstics, dissolvents, cartó, fusta amb resina i cautxús que porten molts productes comercials. També cal anar amb compte amb les laques acríliques o vernissos (ja que contenen dissolvents i catalitzadors) amb mobles i caixes pintades noves o amb caixes i mobles metàl·lics oxidables. Per tant, una altra condició per a l'estabilitat, neutralitat i conservació és la puresa dels materials.
Cura amb els foto-butxaques i papers àcids de PVC. Molts estudis fan referència als riscos d'utilitzar papers i cartons actualment plastificants i químicament inestables. El PVC (clorur de polivinil), molt utilitzat per a emmagatzemar fotografies, no és recomanable en absolut. Aquesta substància, que sofreix canvis amb la migració de la plastificació, allibera ftalats que ataquen les capes de plata. D'altra banda, tendeix a esgrogueir-se i a ser fràgil. I és perfectament possible alliberar vapors àcids en aquest procés.
Aquest producte està classificat com a contaminant per les corrents ecologistes europees. Se l'acusa de no haver pogut destruir. Com a conseqüència, els fabricants estan investigant productes neutres, sense plastificants. Experts en conservació de documentació gràfica recomanen la substitució del PVC per tres materials: polièster, polietilè i polipropilè. I entre aquests tres donen prioritat al polièster, perquè és més durador i més estable. D'altra banda, cal esmentar que existeixen diferents qualitats de polièster que es comercialitzen com a diferents marques comercials.
Però el més important és triar polièsters purs. Això es deu al fet que, depenent de la destinació dels mateixos (per exemple per a la recollida d'aliments), es barreja amb substàncies nocives per als fotons com el PVC.
El polièster químicament estable i sense àcids, totalment transparent i resistent és neutre als recobriments de plata. Però té dos petits inconvenients: d'una banda és electroestàtic, per la qual cosa atreu pols i, per un altre, és impermeable i existeix el risc d'acumulació de vapor d'aigua, la qual cosa, com s'ha dit, és perjudicial per a les fotografies. Les butxaques que no són molt hermètics també han de ser revisats i evitar que es peguin perquè l'aire circuli correctament.
D'altra banda, per a conservar les fotografies, els millors papers són neutres, és a dir, amb una taxa d'acidesa zero. Són papers de cotó i pegats amb cola neutra (per a fer butxaques o pegar els fotons). Els llibres de l'època en la qual es va inventar el paper són testimonis de la qualitat física i química d'aquests compostos. Acidesa del paper XIX. Es tracta d'una qüestió de mitjan segle XX (després de l'ús de la polpa de fusta de pegar i el colófono) amb efectes nocius: produeix una degradació progressiva de les fibres cel·lulòsiques i alteren els documents que es conserven en aquests papers en presència d'humitat, especialment per la migració de substàncies àcides. Quant al paper de vidre, encara que no s'ha comprovat que pot altar els fotons a l'envelliment, les seves fibres cel·lulòsiques, molt treballades i fràgils, s'acidifiquen i esgrogueeixen amb el temps.
Per a evitar els problemes d'arxiu d'aquests papers, els fabricants han començat a elaborar “papers duradors”. Van començar als Estats Units i Gran Bretanya.
Les característiques dels papers sostenibles, el pH, la reserva alcalina i la pasta ja fabricada. El pH (potencial d'hidrogen) determina l'acidesa, neutralitat o alcalinitat. Escala de 0 a 14. Del 0 al 6 el paper és àcid; del 8 al 14 és alcalí i el neutre és un pH d'uns 7.
Però per a la seva conservació no n'hi ha prou que el paper no sigui àcid. Les pel·lícules i els papers en blanc i negre han de ser “tapats”, és a dir, s'ha d'afegir a la massa una càrrega alcalina, com el carbonat de calci, per a neutralitzar els àcids procedents de l'atmosfera. Quant a la pasta de paper, ha de tenir un contingut mínim d'alfacelulosa i cap lignina, ja que és una substància que afebleix les fibres i produeix àcid.
Els criteris utilitzats actualment per a la selecció de paper són la cel·lulosa blanquejada pura, rica en alfacelulosas (mínim 89%); les fibres no adherides a il·lumina; les de pH entre 7,5 i 9; la reserva alcalina de carbonat càlcic (mínim 3%); l'absència d'òptics. En el cas de les fotografies en color (pel·lícules i proves) és preferible utilitzar papers sense reserves alcalines (de pH 7 a 7,5).
Aquests són, de forma resumida, els criteris recomanats pels experts en l'arxiu.
Als EUA s'han establert normes i especificacions per a definir les característiques del paper que han de complir els fabricants (ANSI, American National Standard Institute, normes i NBS, National Bureau of Standards, normes).
De les normes ISO (International Standardisation Organisation) es deriven normes sobre la manera d'arxivar els fotons (pel·lícules, plaques i papers). Però aquestes normes s'han establert tenint en compte únicament els grans arxius (museus, biblioteques i col·leccions públiques i privades), que no s'han adaptat a un nivell més reduït. Aquest buit permet als fabricants comercialitzar els seus productes sense predir el que succeirà al llarg del temps.
Zu idazle
Zientzia aldizkaria
