Estruturas de Gaudí
Gaudí non era un arquitecto corrente. Non hai máis que ver as súas obras para que sexamos conscientes diso. O efecto estético producido pola obra de Gaudí é igualmente percibido tanto polos adultos como polos nenos, os que non entenden a arte e os profesionais.
Nas súas formas e cores hai tanta frescura, espontaneidade e sinxeleza que calquera persoa se sorprende e ninguén se cansa de marabillar estas marabillas unha e outra vez. Pero o que fixo Gaudí, ao parecer en si mesmo, tamén pode entenderse a través da análise científica crítico.
O imposible é tentar comprender a obra de Gaudí mediante métodos de clasificación de estilos, escolas e épocas. Gaudí foxe do marco das clasificacións estilísticas.
Pero o camiño científico obtén outros resultados (aclaratorios). Todos saben que na súa arquitectura Gaudí utilizou formas abatidas do espazo da xeometría directa: hiperboloide, conoide de plano director, paraboloide hiperbólico ou helicoide.
O estudo da ciencia explica como se determinaron e estudaron estas formas; XVII. Da xeometría analítica creada por Descartes no século XIX e de como se obtén a forma de representación desde a xeometría descritiva de Gaspar Monge. Ambas as xeometrías permitiron determinar certas propiedades de superficies abatidas directas, de aplicación mecánica.
Podería pensarse que Gaudí optou pola utilización destas superficies na construción a partir da revisión destas mecánicas e xeometrías, pero se estudou estas materias na Escola de Arquitectura e posteriormente (sobre todo estética gráfica) con Joan Martorell, quen lle axudou a elaborar as solucións xeniais que deseñou non foi un fermento científico.
Foi un proceso inverso. A mirada atenta á natureza axudoulle a deducir que a xeometría directa orixinábase espontaneamente no chan debido a unha lei gravitatoria universal e continuada. Si a gravidade, xunto coas forzas do esforzo eólico e de crecemento orgánico dos seres, produce a miúdo superficies directas, significa que, de acordo co estrito principio de funcionalidade, cumpren con facilidade esas leis. A natureza non produce obras de arte, senón elementos estritamente funcionais, xa que si crea algo non funcional elimínao rapidamente. Estas formas funcionais aparecen á vista das persoas.
Gaudí entendeu que si seguise o camiño da funcionalidade que tan prolífica a natureza chegaría á beleza.
Afastouse do camiño tradicional dos arquitectos, que se debuxaba con facilidade con compás, escuadra e regra, pero que de cando en cando se atopan na natureza na xeometría clásica das liñas, planos e sólidos regulares.
Abandonou a área de debuxo do plano, ao considerarse convencional e pouco representativa. Converteuse nun modelista que deseñaba os seus edificios con maquetas e modelos de yeso, arxila ou madeira. Eran difíciles de debuxar, pero xurdían de mans do modelista, baseado na xeometría de montes, árbores ou animais, traballando os sólidos.
Pero o realmente importante é que en Gaudí este proceso sexa basicamente intuitivo. A súa mente tiña o encanto das formas naturais e delas obtiña o froito da súa construción, plasmando en requisitos singulares como a fachada da casa Batlló ou o pórtico da cripta de Santa Coloma, sen necesidade de deducir en cada paso a orixe, propiedades e desenvolvemento das superficies directas.
A comprensión intuitiva da estática converteu a Gaudí nun gran compositor de belas formas, enxeñosas na adaptación do espazo construtivo arquitectónico do que a natureza en cada momento e en todo lugar do universo dá á barra.
Ritmos xeométricos
As súas obras a primeira vista aparecen cheas de xenialidade, coma se fosen floraciones espontáneas. Con todo, antes da creación atópanse a estética, a mecánica, os materiais que se van a utilizar, os elementos naturais que a rodean e, sobre todo, estudos profundos dos seus obxectivos.
Outro estudo que utilizou nas súas obras foi o puramente xeométrico, con fins decorativos e fóra da construción e da mecánica. Devanditos estudos xeométricos aplicounos ás veces de acordo con normas convencionais e outras con innovacións persoais. Neste apartado presentamos os ritmos xeométricos utilizados por Gaudí na súa obra.
Estruturas de Gaudí
As formas estruturais utilizadas por Gaudí son totalmente diferentes das utilizadas polos seus contemporáneos.
Grazas aos sentidos de forma e estabilidade, desde as súas primeiras obras utilizou un arco parabólico ou catenárico como elemento lineal máis próximo á curva de presión. A fila contigua tamén utilizou un falso arco de ladrillo (en forma de cornixa).
Estes finos arcos parabólicos permitíronlle construír sapayas sen cabrios como Bellesguard, Teresarreta ou a cámara da Pedrera.
Na colonia Güell utilizou un sistema empírico de cálculo na mencionada maqueta estereostática, de cordeis e sacos de drenaxe, de gran sinxeleza e imaxinación. Nesta cripta construíu as primeiras bóvedas separadas por tablados con forma de paraboloide hiperbólico, así como muros que adoptan o mesmo aspecto que a superficie recta abalada.
Non se tratou dun cálculo numérico, nin dun construtor avanzado en técnicas que abandonou o formigón armado. A importancia das estruturas de Gaudí está máis no seu concepto que na súa construción.
Paira Gaudí non había diferenzas entre estrutura e decoración e pensaba que a estrutura, se se baseaba en principios naturais, debía ser decorativa. As estruturas metálicas de perfil laminado non atraían, xa que máis que a necesidade de construción e estática era froito dun proceso de cálculo numérico e industrial.
Do mesmo xeito que os ósos do corpo, as estruturas de Gaudí están rodeadas de músculos e superficies, todo iso constitúe un todo orgánico.
Análise xeométrica dos pináculos dos campanarios da catedral de Santa Familia
A primeira ollada, parece que as torres da catedral da Sacra Familia foron desfiguradas e ao seu gusto, pero o profundo estudo diranos o contrario. Esta análise é o seguinte:
- Dous cadrados curvos rematados en ángulo, rodeados de cruces de flores nos exteriores e de esferas de distintos tamaños.
- É un tronco piramidal de base triangular e canto achafranado, con diedros unidos ao corpo inferior e con pirámides cuadrangulares aos seus lados.
- Poliedro falso que se obtén cortando os vértices dun octaedro ou cubo e una esfera que corta todos os lados (dous deles perforados paira focos luminosos).
- Cortando os vértices da composición octaedro regular do poliedro.
- Composición do poliedro cortando os vértices do hexaedro ou cubo.
- Base triangular e tronco piramidal de canto achafranado (non é prolongación da de 2), con diedros asociados aos corpos inferior e superior.
- Tronco de cono coas súas bases biseladas en distribución triangular.
- Sección transversal no plano A.
- Corpo de envolvente troncocónica, base inferior hexagonal e superior triangular.
- Sección transversal no plano B.
- Tronco investido de cono da pirámide hexagonal.
- Pirámide ojival de base triangular e canto achafranado, en forma de báculo curvado, con pirámides moi curtas de base cadrada aos seus lados e perforando pola metade os cadrados vistos en 1.
Estrutura polifunicular ou estereostática
Na colonia Güell (Santa Coloma de Cervelló) Gaudí deseñou a igrexa e determinou as cargas que caían en arcos e bóvedas. A forma da estrutura determinouse mediante a colgación de sacos cheos de drenaxe, cuxos pesos eran proporcionais ás cargas calculadas. Os cordeis así cargados representaron espontaneamente as formas do esqueleto da igrexa.
Falsos arcos
É un falso arco de ladrillo ou pedra, semellante á parábola, situado en varias cornixas. Era típico da arquitectura islámica e Gaudi utilizouno a miúdo.
Rectas e planos
Arcos parabólicos e gingílicos
Ritmos sinusoidales regulares e libres
Ritmos mecánicos e helicoidales
Ritmos espaciais libres
Superficies directas
Denomínanse superficies rectas abatidas aquelas que, estando formadas por rectas, describen na súa totalidade una superficie tridimensional. Existen catro tipos de superficies directas: hiperboloide, helicoide, paraboloide hiperbólico e conoide (todos eles utilizados por Gaudí nas súas estruturas). As estruturas arquitectónicas que presentan estas superficies directas son bóvedas, muros e alicerces.
Bóvedas hiperboloidales
Bóvedas helicoidales
Bóvedas cónicas de plano director
Bóvedas paraboloides hiperbólicas
Muros paraboloides hiperbólicos
Columnas hiperboloidales
Arco parabólico ou catenárico
É o chamado arco funcional ou mecánico. Gaudí sempre o utilizou, sen ter en conta que o seu aspecto podía ser bonito ou feo, xa que pensaba que era o mellor de todos paira cumprir a súa función de forma automática porque representaba o aspecto que adoptan os arcos cando están cargados.
Zu idazle
Zientzia aldizkaria
